El Amor Es Mas Laberinto

Sapiens
Universidad Pedagógica Experimental Libertador
postgrado@ipmjmsm.upel.edu.ve

ISSN (Versión impresa): 1317-5815
VENEZUELA

2004
Beatriz Carolina Peña Núñez
AMOR ES MÁS LABERINTO: UN EJEMPLO TEATRAL DE LA DUALIDAD
BARROCA
Sapiens, junio, año/vol. 5, número extraordinario
Universidad Pedagógica Experimental Libertador
Caracas, Venezuela
pp. 9-35

Red de Revistas Científicasde América Latina y el Caribe, España y Portugal
Universidad Autónoma del Estado de México

Amor es más laberinto: un ejemplo teatral de la dualidad barroca

Amor es más laberinto: un ejemplo
teatral de la dualidad barroca*
Beatriz Carolina Peña Núñez
Yale University

RESUMEN
Este ensayo examina Amor es más laberinto, una obra cuyas jornadas primera y tercera escribió sor Juana Inés dela Cruz y cuya jornada segunda
corresponde a fray Juan de Guevara. Se inicia con algunas consideraciones generales sobre la comedia y luego se centra en dos aspectos: 1) la
revisión del discurso de Teseo en la jornada primera como estrategia para
colocar la figura del ateniense por encima de la del Rey y 2) el análisis de
la jornada segunda. Dedico particular atención a esta parte de la obra,la
más descuidada por la crítica, y propongo que, pese a algunas diferencias
en el estilo y en la configuración de Teseo y Minos, la jornada de Guevara
articula una unidad con las jornadas de sor Juana, a través de su fidelidad
al tema central del amor como un laberinto y del empleo de otras convenciones barrocas.
Palabras clave: Literatura Barroca, Teatro, Sor Juana Inés de la Cruz.ABSTRACT
A theatrical example of baroque duality
This essay examines Amor es más laberinto, a play coauthored by sor Juana
Inés de la Cruz, the first and third acts, and fray Juan de Guevara, the
second act. It begins with some general considerations about the play,
and then it focuses on two aspects: 1) Teseo’s speech of the first act as a
strategy to place the heroic figure of the Athenianabove that of Minos,
and 2) the second act by Guevara. I place particular emphasis on the analysis
of this part of the comedy, the most neglected by critical studies, and
argue that, even though the play shows unevenness through both some
stylistic elements and the characterization of Teseo and Minos, Guevara’s
second act forms a unit with sor Juana’s two acts by being faithful to the
maintheme of love as a labyrinth and the use of other baroque conventions.
Key words: Baroque Literature, Theatre, Sor Juana Inés de la Cruz.

*

Recibido en marzo 2003

Sapiens. Revista Universitaria de Investigación, Año 5, No. Ext., junio 2004

9

Beatriz Carolina Peña

Para sentar de entrada la importancia de la jornada segunda de Amor es
más laberinto baste indicar que el título de lacomedia, síntesis del tema central,
proviene del último verso de esta sección de la obra. Que el poeta menor fray
Juan de Guevara obtuviera la cooperación de la coautora al realizar esta jornada segunda, parece natural y no menoscaba la relevancia de su labor .1 La
intervención de sor Juana Inés de la Cruz en toda la composición la asegura la
índole misma de una empresa conjunta donde, además,los complicados enredos obligarían a una estrecha colaboración mutua, por lo mínimo, pero seguro que no sólo, en el plano argumental. Especular sobre la extensión de la
coparticipación de los autores resulta tarea incierta. Me atengo, por tanto, a la
nota introductoria publicada como encabezamiento del texto donde se indica
que “Don Juan de Guevara, ingenio conocido de la Ciudad de México” (4:207)2 es autor de la jornada segunda, de donde, insisto, procede el título de la
comedia.
Después de unas consideraciones generales sobre Amor es más laberinto,
estas páginas se dedican a 1) revisar el discurso de Teseo en la escena III de la
jornada primera como estrategia para lograr el desgaste de la figura del Rey y
a 2) analizar la jornada segunda. El estudio de estos dos asuntos...