El an lisis de los espect culos 2

El análisis de los espectáculos
Patrice Pavis
La cuestión central del análisis de los espectáculos es: ¿Cómo recibe e interpreta el espectador el texto cuando éste se pone en escena?. En la tradición occidental, el texto dramático permanece como uno de los componentes esenciales de la representación. Las cosas cambiaron, el texto dramático ha sido reducido a una especie de accesorio molesto quese ha dejado a disposición de los filólogos.
Tal vez sea el momento de restablecer un poco más de equidad y sutileza. No se trata de volver a una visión puramente literaria del teatro, sino de reconsiderar el lugar del texto en la representación; tampoco se trata de dirimir si el teatro es literatura o espectáculo, sino de distinguir que el texto que leemos encuadernado del texto que percibimos enla puesta en escena.
Texto puesto en escena y texto emitido en escena
Antes de poder describir los procedimientos de plasmación en voz, en cuerpo y en actuación del texto dramático por parte del actor y del director de escena, hay que precisar el objeto de análisis de un texto dramático que se pone y emite en escena.
Aparecen dos perspectivas:
Examinar cómo fue puesto en escena un texto: sededica a la génesis de la puesta en escena, a la fase de preparación anterior a la puesta a punto de la actuación (tiempo, lugar, protagonistas).
Observar cómo el texto se emite en escena, es decir, cómo se vuelve audible o visible: describe cómo el texto se pronuncia, enuncia y emite en escena, un texto producido, lanzado y emitido con todos los sentidos posibles y en todas las direcciones. El textoque se emite en escena ya está ahí, coloreado por una voz, una versión concreta y vocal de un texto pronunciado que el espectador, o el autor, no tiene que activar con su propia voz como lo hace el lector del texto escrito.
Los dos tipos de estudio y sus respectivas perspectivas no son incompatibles, pero solo el estudio del texto como enunciado de una puesta en escena atañe al análisis delespectáculo, puesto que el espectador “normal” no suele conocer la génesis de la representación. El análisis del espectáculo occidental se funda en una versión final, más bien estabilizada, del trabajo teatral, que no se preocupa por las razones exactas de las elecciones estéticas de los artistas y que, por lo tanto, no tiene la obligación de buscar sus intenciones.

Texto leído y texto interpretado
Paraapreciar el justo valor de un texto, hay que saber cómo se presenta ante su receptor: ¿Es leído por este receptor o lo interpretan unos actores delante suyo? Y, ¿Qué ocurre cuando la lectura se pone en escena?.
El texto leído no la activa una voz humana distinta de la de su autor, que no está presente para pronunciarlo. Se activa en el acto de su percepción, pero de un modo silencioso eindividual. El texto actuado y pronunciado por el actor está servido por un escenario y por signos prosódicos, visuales y gestuales de los que ya no podemos abstraernos. El espectador recibe una opción muy precisa que impide la consideración de otras opciones. Este mismo recibe del texto dramático propiedades que tal vez le habrían pasado por alto en la lectura.
El texto actuado se subdivide en un textosolamente oído y un texto oído y visto. El texto oído es el de la lectura, el de un relato oratorio. En cuanto al texto visto, el contexto se materializa visual y escénicamente, el espectador no puede escaparse de él.
Texto y representación
Para dilucidar esta compleja relación, conviene precisar en qué momento histórico y en qué área cultural nos situamos. El texto precede a la representación y elactor se pone al servicio del texto de un autor tan sólo desde principios del siglo XVII. Antes, existía una estrecha alianza de cuerpos y palabras, y el actor improvisaba sobre argumentos conocidos. A partir de Rotrou y Corneille, el lenguaje se apodera de los cuerpos para encarnar la palabra del autor. Esto está determinado por una ley universal: el texto precedería a la representación...