El An Lisis Del Film S Nchez Noriega 002

JOSÉ Luis SÁNCHEZ NORIEGA

Historia del Cine
Teoría y géneros cinematográficos,
fotografía y televisión
NUEVA EDICIÓN
PRÓLOGO DE ROMÁN GUBERN

0.6 rv,C
Alianza Editorial

3. El análisis del filme
Todas las diferentes artes, la cinematografía, la música, el teatro, la
arquitectura... intentan siempre otorgar una expresión al propio tiempo,
todas tienen voluntad de contemporaneidad. El cine puedehacerlo con
todos los medios que cada una de esas artes posee por separado. A lo
mejor por eso se ha convertido en el arte por excelencia del siglo xx.

WIM WENDERS

SUMARIO. Fundamentos teóricos para el análisis filmográfico. Un modelo de análisis. El análisis colectivo: el cinefórum. Esquema de análisis de Ciudadano Kane.

En una aproximación popular al hecho cinematográfico basta con lacontemplación y el disfrute de
las películas, incluso cuando, desde la crítica o la
cultura cinematográficas, se rechaza el cine puramente comercial y se seleccionan obras de calidad.
En esta perspectiva, que no busca el conocimiento
ni la reflexión, no hay lugar para el análisis. Pero
quien trata de aprender y juzgar por sí mismo -y no
se limita a repetir lo que otros han dicho- necesariamente ha deanalizar las películas, los autores y
las estéticas. El estudio y el análisis no son incompatibles con el disfrute y la apreciación de la obra
fílmica, por el contrario son una forma más culta y
depurada de uno y otra; al menos en cuanto a la
experimentación inmediata de la belleza del filme,
se suma la reflexión que indaga y descubre los procedimientos de creación de esa belleza.

3.1 Fundamentosteóricos para el análisis
filmográfico
El análisis del filme resulta una cuestión harto
compleja por la diversidad de teorías cinematográficas subyacentes, de los modelos lingüísticos,
58 * Historia del Cine. I Teorías y Lenguajes

antropológicos, sociológicos, psicoanalíticos, etc.
en que se ha basado y de los objetos (secuencias,
películas, directores) a que se ha aplicado. El análisis del filme sedistingue -al menos inicial y teóricamente- de la crítica cinematográfica, de la teoría, de la lectura del filme y del comentario.
Normalmente, la crítica que se realiza en publicaciones periódicas trata de informar, presupone
el análisis o lo realiza de modo intuitivo, para
pasar a continuación al juicio estético y a promover un determinado cine (estilos, temas, autores)
en detrimento de otro.En el mejor de los casos, la
crítica viene a seleccionar las obras más significativas de una cartelera en función de su calidad
estética, cualquiera que sea el rasgo determinante
por la que se aprecie esa calidad. En el peor, la crítica viene condicionada por cinefilias y cinefobias,
factores cinematográficos de carácter comercial o
cultural, exigencias de divulgación, criterios de
moda yactualidad... sin relación con el hecho fílmico en sentido estricto, aunque se suele indicar la
excepción de André Bazin como modelo de crítica
muy próxima al análisis riguroso.
El análisis del filme se acerca a la teoría del cine
en su renuncia a todo carácter normativo; pero,

como es evidente, el análisis siempre es singular y,
a pesar de su propensión a la teorización, se construye para una prácticaconcreta. El análisis filmográfico precisa calibrar la distancia de la mirada, lo
que equivale a decantarse por el análisis global del
ñlme, el análisis de algunas secuencias o el microanálisis. El análisis de fragmentos significativos
tiene una variedad de modelos desde diversas
perspectivas semiótico-estructuralistas, incluido
el psicoanálisis, la estética, la crítica cinematográfica, elcomentario de texto, la narratología, etc.
Por su parte, las fichas filmográficas constituyen, la
mayor parte de las veces, un modelo de análisis
simplificado de utilidad para la lectura y la interpretación del filme, particularmente en el ámbito
educativo, y, por tanto, concebidas como material
de apoyo para la práctica de cinefórum. Estas
fichas y otros materiales para el cinefórum hacen
hincapié en...