El Angel Azul

ICONOGRAFÍA:
El film tiene un arranque muy significativo. Tras el plano inicial de los tejados de la ciudad, que despierta al nuevo día, se escuchan los cacareos de unas gallinas que comen arremolinadas en torno a su dueña. Dicho cacareo, como se puede comprobar más tarde en el transcurso de la película, marcará dramáticamente la secuencia de clímax de la película: en ella, el profesor Rath eshumillado en la escena del cabaret, condenado a cacarear ante el público de su ciudad. 
En la escena en la que el profesor le pide la mano a Lola Lola, y tras las sonoras risas de la chica, el beso con que ambos sellan el compromiso es cubierto con el sonido impertinente de un organillo de feria. Inmediatamente se descubre que alguien ha abierto la puerta del camerino, y que dicho sonido provienedel escenario. En este caso el sonido (la melodía circense) viene a entrar en conflicto con la imagen (el beso de amor), en un guiño narrativo que anticipa el infeliz desenlace final.
Al margen de estos rasgos de la femme fatale que el director vienés trasvasa del personaje literario de Rosa Fröhlich a Lola-Lola, es la voluntad de Josef von
Sternberg subrayar la condición de «mujer fatal» de laprotagonista de El Ángel
Azul mediante una serie de referencias iconográficas que pasamos a especificar a continuación. A este particular, si bien desde el punto de vista de la Historia del
Cine interesan tanto las fuentes literarias como las iconográficas, desde la perspectiva
de la Historia del Arte es la relación Cine/Iconografía la que cobra un especial
relieve.
sustantivos «fatalidad» y«destino» podrían considerarse sinónimos, dado que ambos guardan relación
con la voz latina fatum.
32 Sobre la simbología erótica y el poder de fascinación de la cabellera femenina tal y como
aparecen tratados en las Artes Plásticas (especialmente en la Pintura) y la Literatura, vid. el interesante
estudio de B"!1,0, E., La cabellera femenina, Madrid, Cátedra, 1994, passim.
33 Los cineastassuelen insistir en el peinado de sus «mujeres fatales»: así, resultan inolvidables
el corte a lo garçonne de Lulú, la melena con la que Veronica Lake aparece caracterizada en las películas
de film noir en las que intervino durante la década de los años cuarenta, la cabellera cobriza
de Gilda (volvemos a insistir en que la pertenencia de ésta a la categoría de femme fatale es relativa)
queOrson Welles dispondría cortar y decolorar para el rodaje de La dama de Shangai con el objetivo
de restar atractivo a la entonces su esposa, o el cabello rubio platino recogido en moño de espiral que
obsesiona a Scottie en Vértigo (Vertigo, 1959), de Alfred Hitchcock (también parece oportuno señalar
a este propósito que aunque el trastorno que Madeleine provoca en la vida del personaje interpretadopor James Stewart es bastante acusado, hay elementos que atenúan esa condición de «mujer fatal» a
la que ésta parece responder a priori).
34 El compositor de estas canciones fue Robert Liebmann, en tanto que la música original de la
película corrió a cargo de Frederich Holländer.
NORBA-ARTE, vol. XXVI (2006) / 177-200
192 FUENTES DEL MITO DE LA «MUJER FATAL» EN EL ÁNGEL AZUL…
5.1. Lasirena
Entre la decoración de carácter marinero que ornamenta el cabaret «El Ángel
Azul» (redes, anclas, salvavidas, etcétera) figura también un mascarón de proa que
representa una sirena. En este sentido, debe repararse de forma especial en la circunstancia
de que la primera y única vez que la cámara registra dicho mascarón de
proa tiene lugar mientras Lola-Lola, en el escenario, entona unacanción dedicada
al profesor, que la escucha embelesado desde una especie de «palco de honor». Es
entonces cuando la resistencia inicial de Rath se doblega por completo y termina
por caer rendido a los pies de la vedette.
El hecho de que este mascarón con forma de sirena aparezca precisamente en
la composición de los planos de la secuencia descrita indica que su presencia en el
filme no es en...