El arte en la Nueva Era

EL ARTE EN LA
NUEVA ERA

SERGE RAYNAUD de la FERRIÈRE

Serge Raynaud de la Ferrière

EXPERIENCIA
PERSONAL

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Lámina 166.- QUESOS Y GALLETAS.- Serge Raynaud de la Ferrière.

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Lámina 167.- JARRÓN.- Serge Raynaud de la Ferrière.www.sergeraynauddelaferriere.net

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Lámina 168.- EL MUY REV. K.A.M. Ten Nisons Sangharaja, Budista.- Retrato pintado al óleo por
el Serge Raynaud de la Ferrière.

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Lámina 169.- JUDOKAS. Acuarelas.- Serge Raynaud de la Ferrière.

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Si escierto que San Lucas, patrón de los artistas, era tanto médico como
pintor, me siento feliz de haber seguido el ejemplo del gran protector de las
artes. En todo caso, mi definición se inclina más bien hacia una física y una
psicología para el artista, tal como podría concebirlo abordando luego la Ciencia
Hermética, para perfeccionarse.
La práctica del arte fue generalmente aprisionada en losclaustros durante
toda la edad Media; ello tiene algo de bueno: ese confinamiento en los lugares
con seres predispuestos a la religiosidad con el fin de salvaguardar un cierto
carácter de misticismo, para algunos privilegiados, sin embargo; ésta fue tanto
una limitación como un obstáculo para su desarrollo.
Personalmente, me sentí atraído por la pintura sin reflexiones especiales,
simplementepor un atractivo inconsciente; no se trataba para mí de expresarme
siendo demasiado joven, pensé, para tener algo que manifestar al mundo
exterior. Sin embargo, en vista de mis comienzos precoces, era por una
experiencia personal que evolucionaba en el arte, y así aprendía por mí mismo
que la orientación hacia el Este era la más provechosa para la luz. En efecto, es
del Norte y del Orienteque la luz queda menos afectada por los rayos solares
directos, y, por lo tanto, menos variable.
No conocía todavía a Leonardo da Vinci, pues solamente tenía una decena
de años; ni aún a los doce años, cuando comencé mis primeros óleos; sin
embargo, intentaba crear artificialmente esa idea de luz exterior trabajando
dentro de una habitación. Se sabe que el gran maestro destacó en esta técnica(véase la “Virgen de las Rocas” por ejemplo) (Lámina 103), al punto que se le
considera como el inventor del “chiaroscuro”. Correggio tal vez es más avanzado
en este tratamiento de las sombras, que en el de la “gracia”, por el cual se
caracteriza. (Lámina 37).
Pienso que es en el dibujo a pluma donde mostraba mayor disposición,
pero era hacia la acuarela que me inclinaban en la escuela.Siempre ha existido
algo excesivo en mis coloridos, los cuales disponía sobre el papel como se hace
con la pintura al óleo! No sé de donde procedía esa rudeza, sin duda de algo en
mi educación y pienso en Rembrandt que ciertamente tenía como primer taller el
molino de su padre (es falso que haya nacido en el molino), y es por eso que se
perfeccionó tan bien en las tonalidades sombrías, en las quenadie le pudo
igualar; hurgando en los rincones de su primer “estudio” de pintura, sus ojos
debieron habituarse al negro de la habitación y más tarde esta riqueza de
detalles en la sombra, se volverá a encontrar dondequiera en sus obras.
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Creo que mi defecto fue, y es siempre, el trabajo demasiado cerca del
lienzo yen la forma de sostener el pincel, lo que da una cierta pesadez. Se sabe
que los maestros trabajan alejados de su caballete. Velázquez, por ejemplo,
usaba pinceles de 6 pies de largo y colocaba su modelo también a 6 pies, lo que
formaba un triángulo equilátero entre su caballete, el modelo y él. Digamos de
paso que a los antiguos maestros no les gustaba el “Mahl-stick” y decían que su...