El Beso De Judas Joan Fontcuberta
Páginas: 136 (33820 palabras)
Publicado: 16 de marzo de 2015
El beso de Judas
Fotografía y verdad
/.
Joan Fontcuberta
Editorial Gustavo Gili, SA
08029 Barcelona Rosselló, 87-89. Te!. 93 322 81 61
México, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Te!. 55 60 60 11
A Vilém Flusser
In
la edición, 1997
z- edición, 1998
3" edición, 2000
4a edición, 2002
Diseño de la cubierta de Estudi Coma
Ilustración de la cubierta:
Joan Fontcubcrta, Flor miguera, 1984, de laserie Herbarium
cultura Libre
Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la
cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de
ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico, químico,
mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, sin la previa
autorización escrita por parte de la Editorial. La Editorial no
se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto ala exactitud
de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede
asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión.
© joan Fontcuberta, 1997
© Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1997
Printed in Spain
ISBN: 84-252-1480-7
Composición tipográfica: ORMOGRAF, SA, Barcelona
Depósito legal: B. 6.601-2002
Impresión: Gráficas 92, SAo Rubí (Barcelona)
memonam
IIndice general
Introducción
9
Pecados originales..............................................................
19
Elogio del vampiro
35
Videncia y evidencia
53
Los peces de Enoshima
73
La ciudad fantasma
93
La tribu que nunca existió
113
Verdades, ficciones y dudas razonables
139
La escritura de las apariencias
163
Referencias bibliográficas
186
Índice onomástico
188
Crédito delas ilustraciones
192
Introducción
"La verdad existe. Sólo se inventa la mentira."
George Braque, Pensées sur l'art
"Cree sólo en esta verdad: 'Todo es mentira."
Humoradas, LXXXI
Decía Paul Valery que en el inicio de toda teoría hay
siempre elementos autobiográficos. Confieso compartir
este sabio precepto; lo que pueda decir sobre la fotografía, de cualquier época y de cualquier tendencia,viene
marcado por mi propia práctica creativa. Las ideas que
expongo a continuaci6n, por lo tanto, no constituyen
tanto propuestas teóricas como la expresión de poéticas
personales, textos de artista, a veces encaminados a justificar la propia obra. Pero de un artista, añadida, curioso
de todo y amante de una reflexión no exenta de toques de
. ,
ironía.
Los creadores acostumbramos a sermonotemáticoso Lo podemos disfrazar con envoltorios de distintos
colores, pero en el fondo no hacemos sino dar vueltas obsesivamente a una misma cuestión. Para mí esta cuestión
Enfermera anónima, Judit en la incubadora,
Barcelona, 7 de marzo de 1988
gira alrededor de la ambigüedad intersticial entre la realidad y la ficci6n, o alrededor del debate sobre situaciones
perceptivas especiales como en el casodel trompe-l'oeil,
o, sobre nuevas categorías del pensamiento y la sensibilidad como el vraifaux... Pero- por encima de todo mi
tema neurálgico es el de la verdad: adequatio intellectus
et rei.
12
loan Fontcuberta
La historia de la fotografía puede ser contemplada
como un diálogo entre la voluntad de acercarnos a lo real
y las dificultades para hacerlo. Por eso, a pesar de las apariencias, eldominio de la fotografía se sitúa más propiamente en el campo de la ontología que en el de la estética.
Incluso fotógrafos particularmente volcados en una
búsqueda formal eran clarividentes a este respecto. Así
Alfred Stieglitz, puente entre las prácticas pictorialistas
y documentales del siglo XIX y la modernidad del XX, declaró: "La belleza es mi pasión; la verdad, mi obsesión."
y sólo unos añosmás tarde radicalizaría esta máxima
asegurando que "la función de la fotografía no consiste
en ofrecer placer estético sino en proporcionar verdades
visuales sobre el mundo". Las décadas que siguieron servirían para averiguar cómo habrían de entenderse estas
"verdades visuales", si es que podían ser entendidas de
algún modo.
Veamos un caso real como la vida misma. Mi hija
Judit vino al mundo muy...
Fotografía y verdad
/.
Joan Fontcuberta
Editorial Gustavo Gili, SA
08029 Barcelona Rosselló, 87-89. Te!. 93 322 81 61
México, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Te!. 55 60 60 11
A Vilém Flusser
In
la edición, 1997
z- edición, 1998
3" edición, 2000
4a edición, 2002
Diseño de la cubierta de Estudi Coma
Ilustración de la cubierta:
Joan Fontcubcrta, Flor miguera, 1984, de laserie Herbarium
cultura Libre
Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la
cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de
ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico, químico,
mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, sin la previa
autorización escrita por parte de la Editorial. La Editorial no
se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto ala exactitud
de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede
asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión.
© joan Fontcuberta, 1997
© Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 1997
Printed in Spain
ISBN: 84-252-1480-7
Composición tipográfica: ORMOGRAF, SA, Barcelona
Depósito legal: B. 6.601-2002
Impresión: Gráficas 92, SAo Rubí (Barcelona)
memonam
IIndice general
Introducción
9
Pecados originales..............................................................
19
Elogio del vampiro
35
Videncia y evidencia
53
Los peces de Enoshima
73
La ciudad fantasma
93
La tribu que nunca existió
113
Verdades, ficciones y dudas razonables
139
La escritura de las apariencias
163
Referencias bibliográficas
186
Índice onomástico
188
Crédito delas ilustraciones
192
Introducción
"La verdad existe. Sólo se inventa la mentira."
George Braque, Pensées sur l'art
"Cree sólo en esta verdad: 'Todo es mentira."
Humoradas, LXXXI
Decía Paul Valery que en el inicio de toda teoría hay
siempre elementos autobiográficos. Confieso compartir
este sabio precepto; lo que pueda decir sobre la fotografía, de cualquier época y de cualquier tendencia,viene
marcado por mi propia práctica creativa. Las ideas que
expongo a continuaci6n, por lo tanto, no constituyen
tanto propuestas teóricas como la expresión de poéticas
personales, textos de artista, a veces encaminados a justificar la propia obra. Pero de un artista, añadida, curioso
de todo y amante de una reflexión no exenta de toques de
. ,
ironía.
Los creadores acostumbramos a sermonotemáticoso Lo podemos disfrazar con envoltorios de distintos
colores, pero en el fondo no hacemos sino dar vueltas obsesivamente a una misma cuestión. Para mí esta cuestión
Enfermera anónima, Judit en la incubadora,
Barcelona, 7 de marzo de 1988
gira alrededor de la ambigüedad intersticial entre la realidad y la ficci6n, o alrededor del debate sobre situaciones
perceptivas especiales como en el casodel trompe-l'oeil,
o, sobre nuevas categorías del pensamiento y la sensibilidad como el vraifaux... Pero- por encima de todo mi
tema neurálgico es el de la verdad: adequatio intellectus
et rei.
12
loan Fontcuberta
La historia de la fotografía puede ser contemplada
como un diálogo entre la voluntad de acercarnos a lo real
y las dificultades para hacerlo. Por eso, a pesar de las apariencias, eldominio de la fotografía se sitúa más propiamente en el campo de la ontología que en el de la estética.
Incluso fotógrafos particularmente volcados en una
búsqueda formal eran clarividentes a este respecto. Así
Alfred Stieglitz, puente entre las prácticas pictorialistas
y documentales del siglo XIX y la modernidad del XX, declaró: "La belleza es mi pasión; la verdad, mi obsesión."
y sólo unos añosmás tarde radicalizaría esta máxima
asegurando que "la función de la fotografía no consiste
en ofrecer placer estético sino en proporcionar verdades
visuales sobre el mundo". Las décadas que siguieron servirían para averiguar cómo habrían de entenderse estas
"verdades visuales", si es que podían ser entendidas de
algún modo.
Veamos un caso real como la vida misma. Mi hija
Judit vino al mundo muy...
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