El Burlador Burlado Don Juan En El Teatro De Tirso De Molina 0 1

EL BURLADOR BURLADO. DON JUAN EN EL TEATRO
DE TIRSO DE MOLINA
Laura Dolfi
Universidad de Parma
Sobre El burlador de Sevilla y su protagonista, don Juan Tenorio, se ha escrito mucho –y se sigue escribiendo– desde muy diferentes perspectivas 1: la autoría de la pieza, sus posibles fuentes, su
recepción, estructura, estilo, ritmo de acción, psicología de los personajes, etc., así que –si nosproponemos analizar una vez más esta
comedia– todo nos parece ya dicho y harto conocido. No obstante, hay unos puntos que quizá sea interesante subrayar o analizar
más detenidamente. Lo primero que se nos ocurre, por ejemplo,
es reflexionar sobre el título, y no tanto en su conjunto El burlador
de Sevilla y el convidado de piedra (que remite a los protagonistas
–a don Juan y a la estatua del Comendador–y a los correspondientes núcleos temáticos: las repetidas seducciones y el castigo
con el macabro convite) cuanto en su primer sintagma –el burlador de Sevilla– puesto que aquí se fijan ya dos elementos fundamentales: el marco espacial que delimita la acción (Sevilla) y la afición que domina al protagonista y su conducta (la burla).
En efecto, a pesar de que la comedia presenta una ambientaciónmuy diferente –debida a los engaños y a la consiguiente necesidad
de huida de don Juan (Nápoles, la playa tarraconense, el pueblo de
Dos Hermanas, la misma Sevilla)– queda claro que sólo esta ciudad
se identifica con el espacio «psicológico» básico, siendo lugar de
origen y de inevitable destino para el inquieto caballero, cuyo itinerario sigue un movimiento perfectamente circular (de losantecedentes al desenlace). La peculiaridad de Sevilla –más allá de posibles
1 Recuérdense entre los críticos, que en los últimos años han escrito sobre esta
comedia, por lo menos a Ignacio Arellano, Aurora Egido, Maurice Molho, Francisco Rico, Alfredo Rodríguez, Luis Vázquez y Francisco Vázquez Villanueva;
aunque no hay que olvidar las primeras investigaciones de Américo Castro, Emilio Cotarelo, BenedettoCroce, Menéndez Pidal, Blanca de los Ríos, o las páginas
de Joaquín Casalduero, D. W. Cruickshank, Guastavino Gallent, Pierre Guenoun, María Rosa Lida de Malkiel, Juan Manuel Oliver, Alexander A. Parker,
Said Armesto, M. F. Trubiano, Karl Vossler, Gerald Wade, y Bruce Wardropper,
por mencionar sólo a algunos.

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resonancias de personajes reales 2– reside pues, por un lado, en sufama de ciudad estimulante y libertina3, o sea en su presentarse
como el sustrato ideal para engaños y yerros, y por otro, en el ser
sede de la corte, o sea en ofrecer la posibilidad de un contacto más
directo con el poder político y con la «protección» del rey.
No hay duda de que éste último es un elemento fundamental,
puesto que en don Juan –como es notorio– la actuación de las insistidas burlasse une estrictamente a la garantía de la impunidad de
la que disfruta siendo hijo de un «privado del rey» y nieto de un
embajador4. De aquí, pues, la rebeldía, la jactancia, el escarnio y el
menosprecio que lo caracterizan y que el dramaturgo enfoca discreta pero inmediatamente. La escena segunda, por ejemplo, descubriendo que la evidente seducción-engaño de Isabela y el disfraz
del misteriosocaballero se han realizado en el interior de un palacio
real (el de Nápoles), destaca en seguida la determinación del joven
de añadir a un acto deshonesto la profanación de la residencia del
rey. Así, aún antes de conocer su verdadero nombre y clase social
–que se declara en la escena cuarta–, el espectador ha comprobado
ya su irreverencia y su gusto por la mentira; y su personaje resultadefinitivamente enfocado poco después cuando, durante los reproches que le dirige el tío Pedro (escena quinta), se descubre la
existencia de otra seducción, actuada en los antecedentes.
Es suficiente, en suma, para el dramaturgo un solo engaño (numéricamente irrelevante, comparado con las hipérboles que calificarán a otros sucesivos don Juanes) para preparar al público para las
cuatro seducciones que...