El Campo Grafico

El Ca ampo Gráfic La Modu co: ulación del e espacio A con ntinuación, v veremos ciertas herrami ientas con la que cuen el diseña as nta ador para ge enerar sensa aciones en e espectado (receptor d la pieza) y provocar a una respuesta inmed el or de así diata o media (según el planteo e ata estratégico, lo cierto es que se bas san siempre en la estru e uctura acció ón-reacción). He d decidido trannscribirles el siguiente te exto acerca de algunos códigos vis suales y leyes de organ nización en e plano (Ge el estalt), que p pertenece a la Universida de Sevilla – Departam ad a mento de Fo otografía Dig gital Creativa, porque me pareció muy claro, conc y ciso y concre Lo invito a que eto. lo lea detenidam a mente, hay im mágenes ilus strativas que ayudan a entender ca e ada uno de estospunto y en todo caso, si se le presentara alguna dud usted pue consulta os, o a da, ede arme. CÓDIG GOS GENER RALES La co omunicación a través de la imagen se produce me e ediante un e estímulo visual cargado de d divers significados más o m sos menos recono ocibles, que el receptor a asume de mo inconsci odo iente por la via emotiva La disparid y número de estos significados y característic a a. dado cas, han hec cho neces sario estable ecer, en func ción de sus c contenidos, una estructur ordenada d grupos u ra de genéricos y espec cíficos denom minados cód digos comunicativos, cuyo conocim miento es escindible pa "leer" cua ara alquier image de forma comprensiva y crítica. en a impre CÓD DIGO ESPAC CIAL

1 El có ódigo espacial

2

Hace referencia a lugar y al e e al espacio en el quese des sarrolla el con ntenido de la imagen, a situán ndonos a una distancia y a un nivel d determinado con respecto al tema. El viene o llo deter rminado por la elección d punto de vista desde donde se to del e ome la escen El punto de na. vista no sólo da n noticia de la p posición físic del autor de la fotografía sino que indefectiblem ca d mente ervador de la imagen. a sitúa en él al obse derse rior o", " Pued diferenciar en super o "picado inferior o "contrapicado", frontal, de izquierda, o de derec cha). (1, 2)

1

2

3

Las to omas frontales presentan la realidad más objetiva y realista frente a las d n a distorsiones de los d punto de vista picados y con os ntrapicados, e estableciénd dose así las r relaciones de objetividad e ddistor rsión o realis smo-engaño. (3) .CÓDI IGOS GESTU UAL Y EL ESCENOGRÁ ÁFICO

Los c códigos ges stual y el escenográfico o Hace referencia a los gestos que manifie en s estan las figu uras representadas así co omo a la escen nografía que le acompañ e ñan.

4 Al analizar una im magen es imp portante dete enerse en la sensación q nos prod que duce las esiones, los g gestos y las actitudes de las figuras (alegría, tristeza, sorpresindiferenc e ( sa, cia, expre despr recio, enfado nerviosism angustia, deseo....) (4 o, mo, , 4)

5 Igualmente convie examina detenidam ene ar mente la esce enografía y o otros element que esté tos én ma maquillaje, ob bjetos que ap parecen…) (5) adjetivando el tem principal (vestuario, m EL CÓ ÓDIGO LUM MÍNICO

6

El

código c

lum mínico

efiere al trata amiento lum minoso por el quese rep presenta la imagen y el tema en ge eneral. Se re Conte empla la a naturaleza de la luz, su calidad y direc cción.

La na aturaleza de la luz difere encia entre lu natural y luz artificial. Su calidad, alude a la lu fría, uz uz luz cá álida o luz c coloreada. La direcciona alidad, a la situación esp s pacial y varie edad de la fuente f lumin nosa, (principal, comple ementaria, general, derelleno..... ú única, múltip ple, proyecta ada...) La co ombinación d estas car de racterísticas de la luz, fundamento esencial de la fotografía, y que a tantos significado van a a os añadir a la imagen, se agrupan b e bajo el térm mino genéric de co tratam miento de la a luz.

Un luz fronta aplasta la figuras y les da un aspecto vag na al as gamente irre eal; la ilumin nación poste erior...