el cine

Cine hist�rico o cine de �poca es un g�nero cinematogr�fico caracterizado por la ambientaci�n en una �poca hist�rica determinada; tanto si los hechos y personajes representados son reales como si son imaginarios, pero veros�miles; de forma similar a la novela hist�rica. Las pel�culas hist�ricas en algunas ocasiones son recreaciones cinematogr�ficas de la biograf�a de alg�n personajes hist�ricorelevante (biopics)3 o adaptaciones de obras literarias (guion adaptado).4 Una pel�cula de �poca puede utilizar la historia �nicamente como un marco de ambientaci�n para el desarrollo de cualquier argumento, por anecd�tico o intrascendente que sea (cosa que puede ser precisamente lo que le proporcione su valor como recurso divulgativo o did�ctico5 para la comprensi�n de esa �poca); o biencentrarse en la narraci�n de un acontecimiento de gran importancia hist�rica (las �nicas que en rigor son "hist�ricas", cosa que no garantiza ni su calidad ni su valor educativo).6
Es uno de los g�neros m�s comunes y sus or�genes se remontan hasta los or�genes mismos de la historia del cine. Desde sus primeros ejemplos, ha sido notorio su uso como panfleto, es decir, como veh�culo para la transmisi�nde propaganda pol�tica (justificativa o cr�tica) de todo tipo de ideolog�as y reg�menes.7 No obstante, eso no signific� una merma de su calidad expresiva y est�tica o de su capacidad de innovaci�n t�cnica, como demuestran las pel�culas hist�ricas desde su origen. En la �poca del cine mudo, despu�s de una de las primeras pel�culas con estructura narrativa y metraje extenso (El asesinato del duquede Guisa -Andr� Calmettes y Charles Le Bargy, 1908-, de 15 minutos, una larga duraci�n para la �poca),8 y de algunos precedentes italianos (Los �ltimos d�as de Pompeya -Mario Caserini, 1913-, Quo vadis? -Enrico Guazzoni, 1913-, Cabiria -Giovanni Pastrone, 1914-), destacaron las dos principales producciones del estadounidense Griffith (El nacimiento de una naci�n, 1915, e Intolerancia, 1916) y lasdel sovi�tico Sergei Eisenstein (El Acorazado Potemkin, 1925, y Octubre, 1927), adem�s de la alemana Madame du Barry (Ernst Lubitsch, 1919)9 y la francesa La pasi�n de Juana de Arco (Carl Theodor Dreyer, 1928); ya en cine sonoro La Marsellesa (Jean Renoir, 1938);10 en el inicio del color Lo que el viento se llev� (hasta cinco directores, 1939); y a finales del siglo XX Novecento (BernardoBertolucci, 1976), Pasaje a la India (David Lean, 1984), Ran (Akira Kurosawa, 1985) o Malcolm X (Spike Lee, 1992).
El predominio mundial de los estudios de Hollywood en la industria cinematogr�fica ha determinado que sea la historia de los Estados Unidos la m�s tratada en el cine hist�rico, especialmente los conflictos b�licos (guerra de Secesi�n, guerras indias, guerras mundiales, guerra de Vietnam) ytodo un g�nero por s� mismo: el western.
Comparte caracter�sticas con otros g�neros cinematogr�ficos, como el cine �pico y el cine de aventuras.
Entre los requisitos t�cnicos que m�s influyen en una ambientaci�n hist�rica est�n el vestuario, maquillaje y peluquer�a, el atrezzo (en algunos casos, por similitud con el g�nero literario, se habla de pel�culas "de capa y espada" -swashbuckler-), ylos escenarios,11 tanto interiores (donde el mobiliario y la decoraci�n cumplen un papel esencial) como en los exteriores (que desde muy pronto en la historia del cine se simularon con todo tipo de recursos, como los decorados cinematogr�ficos y los efectos especiales). La importancia del vestuario es tan que al g�nero se le denomina tambi�n cine de vestuario, especialmente en italiano -film incostume- y en alem�n -k�stumenfilm-,12 y existe la expresi�n inglesa costume drama para el subg�nero de "drama de vestuario". El subg�neros de pel�culas de la Antig�edad se denomina peplum, en referencia a la t�nica de la Antigua Grecia.
Para los creadores del cine de �poca, siempre import� menos la fidelidad historiogr�fica que los recursos que proporcionaran espectacularidad u otros valores...