El cisne negro

Julie Bloom
The New York Times
NUEVA YORK.– Diez años de entrenamiento en serio y, después, cinco más de trabajo duro en las tablas. Esa es la cantidad de tiempo de estudio dedicado que lleva en promedio convertirse en primera bailarina de una compañía importante. Pero Hollywood no está dispuesto a esperar. Por eso, cuando varias actrices se anotaron para representar a bailarinas profesionalesen películas recientes, como El cisne negro, que se estrenará el jueves en nuestro país, tuvieron que entrenar como locas para ponerse al día.
En ocasiones anteriores, hubo actrices que interpretaron bailarinas con distintos grados de éxito (desde el hip-hop de Jessica Alba en Honey: La reina del baile hasta los elegantes arabescos de Neve Campbell en La compañía). Y algunos directores, comoBruce Beresford, con su film El último bailarín de Mao, directamente se saltearon a los actores y eligieron bailarines para lograr una mayor autenticidad. Cuando un solo movimiento torpe puede cambiar el tono entero de una escena, representar a un bailarín es un gran desafío.
"No es lo mismo que Mickey Rourke convirtiéndose en un luchador, porque ése es un arte que podés aprender en unos pocosmeses", comentó el director Darren Aronofsky, refiriéndose a Mickey Rourke, quien protagonizó la película El luchador. "El ballet es algo para lo que te tienen que entrenar desde muy pequeño."
El film de Aronofsky, El cisne negro (que está nominado a cinco Oscar, entre ellos el de mejor actriz para su protagonista, Natalie Portman) es un thriller psicológico centrado en una nueva versión de unacompañía de ballet ficticia de El lago de los cisnes. Portman es allí la primera bailarina, y Mila Kunis, su rival. "Al principio, era un gran interrogante porque no sabíamos si alguna actriz podría lograrlo", comentó Aronofsky sobre el papel de la perfeccionista Nina.
"La verdad es que pensaba que era mejor de lo que era en realidad", contó Portman cuando se adjudicó el papel. La actriz no era del todonueva en esto de la danza: a los 13 años cambió las zapatillas de baile por la actuación. "Fue un golpe llegar hasta ahí, y descubrir que no tenía idea de lo que estaba haciendo. Si hubiera sabido todo lo que me faltaba para estar lista para el papel, no lo hubiera intentado. Me alegra haber sido un poco ignorante y arrogante", agrega Portman.
Kunis, de 27 años, describió su experiencia en elfilm como "ballet endrogado". Para el final del entrenamiento, que incluyó tres meses de práctica diaria de danza, ya había bajado unos diez kilos. "De otro modo, ¿cómo hacés para que parezca real?"
El esfuerzo por evitar el ridículo y abochornar a los cultores del ballet consumió a Portman. En la película, realiza una coreografía de Benjamin Millepied (el principal del Ballet de Nueva York y porestos días, además, su prometido y padre de su hijo por nacer), y Natalie, de hecho, baila unas diez secuencias completas, con mucho trabajo de la parte superior del cuerpo. Los giros y el trabajo difícil de punta fueron realizados por Sarah Lane, solista del American Ballet Theater (ver columna).
En la película, Nina atraviesa una metamorfosis sobre el escenario, del puro cisne blanco al violento,furioso cisne negro. Portman también sufrió una especie de transformación. Aún antes de intentar enfrentarse con la coreografía del film, tuvo que preparar el cuerpo, comenzando con más de un año de anticipación con Mary Helen Bowers, una antigua bailarina del City Ballet de Carolina del Norte.
"La idea era, si vas a verte y a moverte como una bailarina profesional, tenés que entrenar como unade ellas, y las bailarinas profesionales bailan entre diez y doce horas por día, seis veces por semana, durante años y años –explicó Bowers–. Por eso, la idea con Natalie fue «tenemos que acercarla lo más posible a esa marca durante tantos meses como podamos antes de la película»."
Bowers combinó la técnica de la danza clásica con ejercicios para hacer que el físico de Portman se pareciera más...