El Color Desde Ostwald A Guerritsen
Páginas: 6 (1355 palabras)
Publicado: 25 de octubre de 2011
EL COLOR: Desde Ostwald hasta Gerritsen
A.- WILHELM OSTWALD
Filósofo y químico alemán, gano el Premio Nobel de Química en el año 1909 por sus trabajos “sobre los principios que rigen los equilibrios químicos y la catálisis”.
Según Faben Birren en su obra “Creative Color” (1961) a Wilhelm Ostwald se le reconoce por haber creado una Escala Cromática basada en una definición científica ypsicológica.
Su sistema se basa en colores marginales y sus combinaciones; el círculo se divide en ocho colores diferenciados: rojo, púrpura, ultramarino, turquesa, verde mar, verde hoja, amarillo y naranja. Cada uno está dividido a su vez en tres sectores, por lo que cada círculo tiene 24 divisiones.
Figura 1: Circulo Cromático de Ostwald
Las ventajas de este sistema son evidentes: susimplicidad y fácil método de determinación; sin embargo, posee una gran desventaja: la teoría no es correcta. En general, los colores no ajustan su curva característica a la prevista por Ostwald, por lo tanto no es real.
Philip Ball en su obra “La invención del Color” señala un rasgo de la Teoría de Ostwald, aparentemente extraño en un científico, era la inclusión del color verde como primariojunto al rojo, el amarillo y el azul. La rueda cromática de Ostwald, concede al color verde hasta nueve de sus veinticuatro divisiones; Ostwald no pretendía contradecir la noción del verde como mezcla secundaria del azul con amarillo, más bien consideraba que el verde era un color perceptivamente autónomo, un reconocimiento de la dimensión psicológica del color; el esquema de Ostwald se derivaba delas teorías del psicólogo E. Hering, que proponía tres conjuntos de colores contrarios.
Paul Zelanski y Mary Pat Fisher (“Color” 2001) señalan que, para cuantificar las variaciones cromáticas, Ostwald se baso en intervalos matemáticos del negro al blanco dentro de una progresión geométrica en vez de aritmética y en un análisis de la luz aparentemente reflejada o absorbida por una superficie.De acuerdo a Faber Birren (“Creative Color”), Ostwald fue capaz de identificar la escala cromática uniforme (serie de sombra) con el secreto de la pintura claroscuro desarrollado por Leonardo Da Vinci, un efecto que distingue la calidad rica y luminosa de gran parte del trabajo de los viejos maestros. En el estilo de claroscuros, luces y sombras no están formadas por simples adiciones de blancoo negro a un color dado, esta práctica produce un efecto irreal. Los valores más bajos de un tinte se forman mediante la adición de negro, más un toque de color como la escala se hace más profunda; los valores más altos de una sombra se forma añadiendo blanco, más un toque de color en la escala crece más ligero; es decir, con un tono blanco más un toque de color, se requiere para subir su valor yel negro más un toque de color a bajar de valor.
Philip Ball en su libro “La invención del color” dice que, según Ostwald, estos escalones obedecían a un vínculo matemático entre las sucesivas proporciones de negro y blanco; después aplico esta escala de grises a cada uno de los matices de su círculo cromático de veinticuatro secciones y afirmo que la armonía cromática era resultado de lautilización de colores cuyos valores -o componente gris- estuviesen equilibrados.
Para Philip Ball y Mario Ruben en su obra, Color Theory in Science and Arts: Ostwald and The Bauhaus (2004) una de las importantes contribuciones de Ostwald a la Teoría del Color fue el papel que le asigna al gris como clave de coordenadas de “espacio de color”.
B- ALBERT MUNSELL
Pintor estadounidense, profesorde arte que invento “el Sistema de color Munsell”.
El Libro “Atlas de colores” señala que Munsell afirmaba que el color puede ser especificado mediante un sistema apropiado, basado sobre el tono, claridad y croma (hue, value y chroma en inglés) de nuestras sensaciones, en lugar de procurar describirlos mediante los infinitos y variantes colores de los objetos naturales. Proponía un sistema...
A.- WILHELM OSTWALD
Filósofo y químico alemán, gano el Premio Nobel de Química en el año 1909 por sus trabajos “sobre los principios que rigen los equilibrios químicos y la catálisis”.
Según Faben Birren en su obra “Creative Color” (1961) a Wilhelm Ostwald se le reconoce por haber creado una Escala Cromática basada en una definición científica ypsicológica.
Su sistema se basa en colores marginales y sus combinaciones; el círculo se divide en ocho colores diferenciados: rojo, púrpura, ultramarino, turquesa, verde mar, verde hoja, amarillo y naranja. Cada uno está dividido a su vez en tres sectores, por lo que cada círculo tiene 24 divisiones.
Figura 1: Circulo Cromático de Ostwald
Las ventajas de este sistema son evidentes: susimplicidad y fácil método de determinación; sin embargo, posee una gran desventaja: la teoría no es correcta. En general, los colores no ajustan su curva característica a la prevista por Ostwald, por lo tanto no es real.
Philip Ball en su obra “La invención del Color” señala un rasgo de la Teoría de Ostwald, aparentemente extraño en un científico, era la inclusión del color verde como primariojunto al rojo, el amarillo y el azul. La rueda cromática de Ostwald, concede al color verde hasta nueve de sus veinticuatro divisiones; Ostwald no pretendía contradecir la noción del verde como mezcla secundaria del azul con amarillo, más bien consideraba que el verde era un color perceptivamente autónomo, un reconocimiento de la dimensión psicológica del color; el esquema de Ostwald se derivaba delas teorías del psicólogo E. Hering, que proponía tres conjuntos de colores contrarios.
Paul Zelanski y Mary Pat Fisher (“Color” 2001) señalan que, para cuantificar las variaciones cromáticas, Ostwald se baso en intervalos matemáticos del negro al blanco dentro de una progresión geométrica en vez de aritmética y en un análisis de la luz aparentemente reflejada o absorbida por una superficie.De acuerdo a Faber Birren (“Creative Color”), Ostwald fue capaz de identificar la escala cromática uniforme (serie de sombra) con el secreto de la pintura claroscuro desarrollado por Leonardo Da Vinci, un efecto que distingue la calidad rica y luminosa de gran parte del trabajo de los viejos maestros. En el estilo de claroscuros, luces y sombras no están formadas por simples adiciones de blancoo negro a un color dado, esta práctica produce un efecto irreal. Los valores más bajos de un tinte se forman mediante la adición de negro, más un toque de color como la escala se hace más profunda; los valores más altos de una sombra se forma añadiendo blanco, más un toque de color en la escala crece más ligero; es decir, con un tono blanco más un toque de color, se requiere para subir su valor yel negro más un toque de color a bajar de valor.
Philip Ball en su libro “La invención del color” dice que, según Ostwald, estos escalones obedecían a un vínculo matemático entre las sucesivas proporciones de negro y blanco; después aplico esta escala de grises a cada uno de los matices de su círculo cromático de veinticuatro secciones y afirmo que la armonía cromática era resultado de lautilización de colores cuyos valores -o componente gris- estuviesen equilibrados.
Para Philip Ball y Mario Ruben en su obra, Color Theory in Science and Arts: Ostwald and The Bauhaus (2004) una de las importantes contribuciones de Ostwald a la Teoría del Color fue el papel que le asigna al gris como clave de coordenadas de “espacio de color”.
B- ALBERT MUNSELL
Pintor estadounidense, profesorde arte que invento “el Sistema de color Munsell”.
El Libro “Atlas de colores” señala que Munsell afirmaba que el color puede ser especificado mediante un sistema apropiado, basado sobre el tono, claridad y croma (hue, value y chroma en inglés) de nuestras sensaciones, en lugar de procurar describirlos mediante los infinitos y variantes colores de los objetos naturales. Proponía un sistema...
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