El Concepto Del Cine Nacional

El concepto de «cine nacional» en la era de la comunicación

Josep Lluís Fecé Gómez




El principal objetivo de esta comunicación es el de plantear algunas cuestiones relacionadas con el concepto de «cine nacional», una categoría considerada «evidente» -en algunos casos, «indiscutible»- en no pocas historias. Antes de comenzar, quisiera hacer unas precisiones. En primer lugar, nointento negar la existencia de unas cinematografías nacionales, ni de defender una especie de hermandad cinematográfica universal que compartiría un amor sin fisuras por el séptimo arte, las grandes obras y por los grandes maestros. Tampoco es mi intención cuestionar una supuesta realidad o un objeto, sino un concepto que, en mi opinión, se entiende de forma «estática» y no como una categoría enconstante cambio, como lugar o espacio en el que intervienen (siempre de forma conflictiva) aspectos económicos, tecnológicos, políticos e ideológicos. En segundo lugar, quisiera señalar que a partir de estos breves apuntes no se pretende revisar toda una tradición historiográfica que ha organizado sus trabajos alrededor de esa categoría, sino de examinarla a la luz de recientes transformacionestecnológicas, económicas, sociales y culturales que afectan al cine, hoy una realidad mediática. Por último, destacar que mis reflexiones se alejan del enfoque «estético» (las escuelas, los autores...) para acercarse a una concepción del cine como «práctica cultural» y giran alrededor de eso que, de una forma general, se denomina «recepción».

1. Texto y contexto

De forma general, podemos decirque una cinematografía nacional está compuesta por un amplio conjunto de filmes en los cuales pueden observarse elementos temáticos y formales susceptibles de configurar un «modelo» del filme español, portugués o norteamericano. Es decir, el investigador encuentra una cierta coherencia entre un amplio número de filmes y asume que esa coherencia tiene relación con la producción y recepción de esosfilmes dentro de los límites de un estado-nación o de una nación sin estado. Dicho de otro modo, el investigador relaciona una coherencia -que podríamos definir como «textual»- con otra -que podríamos denominar «contextual»- de tipo socio-político o socio-cultural. Si la relación texto/contexto está ampliamente aceptada en los estudios sobre los medios de comunicación y la cultura de masas -desdela(s) semiótica(s) hasta los Cultural Studies británicos, pasando por la(s) sociología(s)- su presencia en el terreno de las investigaciones cinematográficas es, a mi juicio, escasa. Grosso modo, tomar esa relación como principio metodológico significa pasar del estudio de las obras al de la relación que éstas mantienen con los grupos sociales y con otros objetos culturales. Se trata,fundamentalmente, de estudiar las lógicas de consumo cinematográfico.



2. Contexto

Si quisiéramos estudiar la producción reciente (pongamos la de los últimos veinte años) de una cinematografía nacional, deberíamos tener en cuenta alguno de estos aspectos. En primer lugar, las características de las empresas de producción, hoy grandes complejos multimedia que invierten grandes sumas de dinero enproductos «polivalentes» (en la actualidad, además de un film, se comercializa un disco de éxito, un libro, un programa de televisión, en definitiva, se intenta construir un acontecimiento mediático) y que necesitan una audiencia más amplia que la de un territorio nacional. En segundo, unos cambios tecnológicos que no sólo afectan a la producción de imágenes, sino también a su distribución. Lastecnologías de la comunicación han creado una nueva geografía simbólica gracias a su capacidad de transgredir fronteras y territorios y que implican un complejo proceso de desterritorialización y reterritorialización.
A primera vista, no parece que esas cuestiones tengan mucho que ver con el «objeto cine», sobre todo si lo consideramos (lícitamente) como un conjunto de obras, autores y...