EL CUBISMO

EL CUBISMO

MARÍA ZALAMA BLANCO.

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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

3

EL INFLUJO DE CÉZANNE

5

EL CUBISMO ANALÍTICO

6

EL CUBISMO SINTÉTICO O EIDETICO

8

NUEVOS ADEPTOS

9

CUBISMO Y ABSTRACCIÓN

13

PINTORES ACTUALES

16

BIBLIOGRAFÍA

19

2

EL CUBISMO

INTRODUCCIÓN

“El arte es una mentira”, dijo Picasso. Y así pensaba también el escritor
romanoPlinio, el cual para demostrar la maestría del pintor Zeuxis contó la
siguiente anécdota: Una vez pintó unas uvas tan perfectas que los pájaros
acudieron rápidamente a picotearlas. La mentira, es decir, la verdad inventada,
cumplió su función, la ficción y la realidad se confundieron; de hecho, los
pájaros quisieron comerse las uvas que estaban pintadas. Por consiguiente el
Arte es verdaderamenteuna mentira, pero mentir de esta forma es también un
arte difícil.
Ya los impresionistas y sus sucesores habían socavado el dogma secular
de imitar la realidad para engañar, sin embargo, a Picasso y Braque les estaba
reservado el derribar definitivamente lo tradicional por medio de la invención
del “cubismo”. En lugar de la perspectiva central aparece una visión del objeto
que lo reproduceen varios ángulos visuales al mismo tiempo. La antigua
geometría del cuadro, que antes estaba orientada a la percepción de la
realidad, se amplía ahora a una estructura autónoma que sólo se puede
desarrollar en estos cuadros; la iluminación tradicional del espacio da paso a
una distribución de luz y sombra que va cambiando de elemento en elemento.
Si se compara en Picasso el
período rosa conel cubismo
entonces se ve con claridad la
radicalidad de la ruptura dentro
de la obra picassiana y el alcance
de la misma. Es una nueva
percepción de la realidad, un
nuevo método de inventar la
verdad lo que hace posible la
ruptura de la norma. Como
muestra la comparación de dos
autorretratos esta nueva manera
de comprenderse a sí mismo, es
lo que le capacita para ello.
El“Autorretrato con paleta”
es del otoño de 1906. El comienzo
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“AUTORRETRATO CON
PALETA” PABLO PICASSO

del cubismo era inminente, sin embargo, no se puede encontrar alusión alguna
en el cuadro. El dedo pulgar que sostiene la paleta delata a qué época de la
obra de Picasso pertenece todavía esta pintura. El dedo es mancha y dedo al
mismo tiempo, es parte del pintor y parte de la pintura, es elrosa. Sólo la cara
tiene ya un efecto de máscara, las sombras bajo la barbilla o en la mejilla se
interrumpen bruscamente. La línea cobra importancia en la organización del
cuadro, y ahí la alusión a lo venidero.
En “Autorretrato” realizado poco después, primavera de 1907, la línea es
ahora el medio de conformación dominante. Las pinceladas gruesas y rápidas
marcan los rasgos de la cara. Tambiéndelimitan las restantes superficies que
están llenas de color, casi sin modelado. Incluso en algunas partes, el lienzo
está sin pintar. En la misma época Picasso trabaja en nuevos bocetos para el
cuadro “Las señoritas de Avignon”, donde se manifiesta la forma de trabajo,
primero dibuja los contornos con trazos muy rápidos, después rellena las

LAS SEÑORITAS DE AVIGNON, PABLO PICASSOsuperficies con colores chillones y finalmente marca otra vez los contornos
angulosos con negro. Cada figura está compuesta de elementos completamente
diferentes. Pero también las figuras entre sí obedecen una vez más a principios
de formación opuestos. Sin embargo todas tienen en común una
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geometrización radical. Esta geometrización impone su propia ley a las
proporciones naturalesdeformando los cuerpos a su capricho, y hace que las
figuras se fusionen con el fondo segmentado; el espacio parece estar
comprimido. Además, la ausencia de modelado del cuerpo por medio de luz y
sombra y la combinación de varios ángulos visuales contribuyen a la poca
claridad del espacio.

EL INFLUJO DE CÉZANNE

El nacimiento del cubismo puede situarse en la parte derecha del gran
cuadro...