El Destino Del Arte En La Era Del Terror Boris Groys

El destino del arte en la era del terror
Boris Groys
La relación entre arte y poder, o arte y guerra, o arte y terror ha sido siempre, por decirlo
menos, ambivalente. Lo cierto es que el arte necesita paz y tranquilidad para su desarrollo, y sin
embargo, una y otra vez se ha hecho uso de esta tranquilidad para cantar las alabanzas de los héroes de
guerra y sus heroicas hazañas. Larepresentación de la gloria y el sufrimiento de la guerra fue por
mucho tiempo un tema destacado para el arte, pero el artista de la época clásica sólo era un narrador o
un ilustrador de los eventos de guerra- en los tiempos antiguos el artista nunca competía con el
guerrero. La división del trabajo entre guerra y arte era bastante clara: el guerrero llevaba a cabo la
lucha real y el artistarepresentaba esta lucha, narrándola, lo que significaba que el guerrero y el artista
eran mutuamente dependientes. El artista necesitaba al guerrero para tener un tema de trabajo artístico,
pero el guerrero necesitaba al artista más aún. Después de todo, el artista era capaz de encontrar otro
tema mas pacífico para su trabajo, pero solo un artista podía otorgar fama al guerrero y asegurarla parageneraciones futuras. En cierto sentido la acción guerrera heroica era inútil e irrelevante sin un artista
que tuviera el poder de presenciar esta acción heroica e inscribirla en la memoria de la humanidad.
Pero en nuestros tiempos la situación ha cambiado drásticamente: el guerrero contemporáneo ya no
necesita un artista que le de fama y plasme su acción en la memoria universal, en su lugar, elguerrero
contemporáneo tiene todos los medios de comunicación. Cada acto de terror y cada acto de guerra son
inmediatamente registrados, representados, descritos, ilustrados, narrados e interpretados por los
medios. Esta máquina constituida por la cobertura de los medios, funciona casi en forma automática.
No necesita que ninguna intervención artística individual, ni que ninguna decisión artísticaindividual
sea puesta en movimiento. Al presionar un botón y hacer que una bomba explote, el guerrero o el
terrorista contemporáneo presiona el botón que activa la máquina de los medios.
Por supuesto, los medios de masas contemporáneos han surgido como la máquina de
producción de imágenes más grande y más poderosa y, por lo tanto, mucho más extensa y efectiva que
nuestro sistema de artecontemporáneo. Recibimos constantemente imágenes de guerra, terror y
catástrofes de todo tipo, a un nivel de producción y distribución de imágenes con las cuales el artista
con sus habilidades manuales no puede competir. Mientras tanto, la política también ha caído bajo el
dominio de las imágenes producidas por los medios. En estos días, cada político importante, estrella
de rock, animador detelevisión o héroe deportivo, genera miles de imágenes a través de sus
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(N. del T). Groys, Boris. “The Fate of Art in the Age of Terror”. En: Latour, Bruno y Weibel, Peter. 2005. Making
Things Public. MIT Press, New York. Traducción de Lorena Garrido Donoso y Andrés Grumann Sölter

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apariciones públicas, mucho más que cualquier artista vivo. Incluso un famoso general o terrorista
producemás imágenes que un artista. Entonces parece que el artista, el último artesano de la
modernidad presente, no tiene ninguna posibilidad de rivalizar con la supremacía de estas imágenes
comercialmente generadas por esta maquinaria de los medios de masas, más bien los terroristas y los
guerreros mismos comienzan a actuar como artistas. El video arte, especialmente, se transformó en el
medioelegido por los guerreros contemporáneos. Bin Laden se comunica con el mundo exterior
básicamente a través de estos medios. Todos lo conocemos como un artista del video en primer lugar.
Lo mismo se puede decir de los videos que representan decapitaciones, confesiones de los terroristas o
temáticas de ese estilo. En todos los casos estamos tratando con eventos consciente y artísticamente
montados...