El Dictador

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El argumento omite años del tiempo de la historia, y la duración en la pantalla omite aún más, muchas horas de la semana de investigación de Thompson. Pero la duración en la pantalla también comprime el tiempo, por medio de secuencias de montaje.
FUNDIDO, ENCADENADO, MOVIMIENTO DE GRÚA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
Muy al comienzo de la película se crea un misterio. Después de un fundido deapertura se revela un cartel de "No pasar "; en una serie de movimientos de grúa, la cámara recorre un grupo de rejas, todas ellas emparejadas gráficamente en los lentos encadenados que unen los planos. Le sigue una serie de planos de una enorme extensión de terreno, siempre con la gran mansión a lo lejos. La tenebrosa iluminación, el decorado desierto y la siniestra música otorgan al comienzo de lapelícula la extraña incertidumbre que asociamos con las historias de misterio. Estos planos del comienzo están conectados mediante encadenados, haciendo que la cámara parezca acercarse gradualmente a la casa, aunque no hay ningún movimiento de cámara. El hecho de emparejar gráficamente la ventana de un plano a otro centra ya nuestra atención en ella.
En la escena en que Thompson va a entrevistar aSusan Alexander, la cámara no comienza sobre el reportero, sino sobre el cartel de Susan que hay en una pared exterior. Luego en un espectacular plano de grúa, la cámara se desplaza hasta la pared, sobre el tejado, atravesando el letrero de "El Rancho" y la claraboya. En ese momento, un encadenado y un estallido de luz trasladan la escena, con otro movimiento de grúa hacia abajo, hasta la mesa deSusan.

La escena inicial y la introducción a "El Rancho" tienen algunas similitudes sorprendentes. Cada una de ellas comienza con un cartel y cada una de ellas nos introduce en un edificio para revelarnos a un nuevo personaje. Más tarde, en la segunda visita de Thompson a Susan, se repiten los planos de grúa del principio. EL segundo flashback de la historia de Jed Lelan comienza con otromovimiento de cámara. Inicialmente vemos el pavimento mojado de una calle, y luego hay un travelling hacia delante, hasta Susan, que sale de un drugstore. Solamente entonces la cámara hace una panorámica hacia la derecha para mostrar a Kane de pie.

El final del filme contiene algunas variaciones sobre el principio: Thompson abandona su búsqueda de "Rosebud" hacia el final de Ciudadano Kane. Hay unmovimiento con grúa hacia delante por encima de las cajas embaladas y de montones de objetos, luego la cámara desciende hasta el centro. Hacia el trineo de la infancia de Kane. A continuación hay un corte hacia un horno y la cámara se acerca de nuevo al trineo mientras lo arrojan al fuego. Por fin podemos leer la palabra "Rosebod" en el trineo. Después de la visión momentánea del trineo, sinembargo, el filme invierte el modelo. Una serie de planos ligados mediante encadenados nos lleva fuera de Xanadú, la cámara baja de nuevo hasta el cartel de "No pasar" y se nos deja preguntándonos si este descubrimiento realmente proporciona una resolución al misterio del personaje Kane.

Welles también utiliza la fotografía con profundidad de campo, que crea una perspectiva externa en la acción. Elplano en que la madre firma la cesión de su hijo a Thatcher es un buen ejemplo. Welles elimina en esta ocasión el montaje. El plano se convierte en una compleja unidad en sí mismo, al igual que el comienzo de Sed de mal. El muchacho, que es el tema de discusión, permanece encuadrado en la ventana a lo largo de toda la escena.

Las objeciones del padre de ceder a su hijo a un tutor se mezclan conel diálogo en primer término, e incluso se pueden oír en la distancia los gritos del muchacho. El encuadre también da importancia a la madre en la mayor parte de la escena. Es su única aparición en la película. Su severidad y sus emociones tensamente controladas ayudan a motivar los muchos acontecimientos que se derivan de su acción en este momento.
ILUMINACIÓN, NARRACIÓN OMNISCIENTE, PUESTA...