El Dilema Del Sonido En La Guitarra Pujol

El dilema del sonido en la guitarra, por Emilio Pujol

EL DILEMA DEL SONIDO EN LA GUITARRA

por Emilio Pujol

La definición científica del sonido. El timbre en la sonoridad.
Diferencias de timbre en cada instrumento. Factores que
intervienen en la apreciación del sonido. Orientaciones que han
determinado su clasificación. Dilema del sonido en la guitarra.
El músico que ansioso de conocer los másíntimos secretos de
su arte buscara en libros científicos una definición satisfactoria del
sonido, terminaría desconcertado ante la movilización de cifras y
palabras que han sido necesarias para dejar sin precisar aún, lo que sólo al espíritu
le es dable percibir.
Esos libros nos dicen doctamente que el sonido es algo producido por las
vibraciones de un cuerpo en un medio elástico a través del cualse propaga en
ondas sonoras y que su timbre, intensidad y cantidad de vibraciones por segundo
son extremadamente variables.
Cierto que todo eso debe ser; pero algo más también, por razón de nuestra
sensibilidad consciente y que no figura en esas definiciones científicas, razonadas y
frías. Un algo más variadísimo que abarca desde lo más insignificante hasta lo más
trascendental para nuestraespíritu. Un algo más que el genio del hombre puede
transformar en elemento inmaterial de un mundo maravilloso y fantástico, capaz de
confortar el alma como conforta al cuerpo un rayo de sol.
La facultad de oír que nos es propia, somete el sonido a tanta diversidad de
apreciaciones como diferencias de naturaleza física y moral existen entre los
oyentes. Escuchar es concentrar en el oído toda nuestrasensibilidad, sensibilidad
que difiere en cada individuo según su temperamento, ilustración o criterio.
El oyente percibe simultáneamente con el sonido, su timbre particular (lo que
Helmholtz llamaba el color del sonido), envolviendo en una sola unidad su
elevación, intensidad y duración.
El timbre es realmente la característica de cada sonido; es lo que el color al
objeto, el perfume a la flor, laforma al cuerpo...
Basta considerar la importancia que, separadamente, tiene en la orquesta cada
grupo instrumental y el timbre particular de cada instrumento. En el conjunto
armónico, cada grupo representa un elemento determinado, subdividido en tantas
individualidades sonoras como tipos de instrumentos forman el grupo.
Ninguno de estos grupos instrumentales ofrece tanta variedad de timbres
comoel de los instrumentos de cuerdas pulsadas, a causa de su diversidad de
formas, tamaños, grosor y calidad de cuerdas y diferentes procedimientos en ser
puestas en vibración.
El timbre puede ser bueno, malo, mejor o peor, según la valorización que le
dé el sentido crítico de quien lo aprecia. Como esta apreciación depende, entre mil
causas, de la sensibilidad auditiva y emotiva, sugestionabilidad,educación musical
e intelectual, prejuicios o fuerza de costumbre, sensatez de criterio y aun
condiciones aparte, de orden general de quien lo juzga, la clasificación del timbre o
del sonido, puede variar al infinito.
Sin embargo, dentro del concepto relativo existe una clasificación
predominante que tiende a ser considerada como definitiva. Esta es la resultante de
una serie de sufragios desuperior capacidad, inspirados en los principios de una
estética largamente tamizada y definida por los públicos más severos, las mejores
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fuente: http://www.polemicos.com.br/2005/04/estar-disponvel-aqui-no-violo.php

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escuelas, los mejores intérpretes y los más eminentes artífices de todos los
tiempos.
Este sentido es el que ha regido en laconsagración de voces como las de las
famosas cantantes GRASSINI, Jenny LYND, Adelina PATTI, la MELBA; la dos
célebres GAYERRE, CARUSO, CHALIAPIN, etc.; el mismo que ha consolidad la
superioridad de los STRADIVARI, AMATI y GUARNERI en los instrumentos de arco;
BLUTHNER, BECHSTEIN, PLEYEL, ERARD y STEINWAY sobre las otras marcas de
pianos; PAGÉS, BENEDID, RECIO, ALTAMIRA y TORRES en las guitarras,...