EL ELEMENTO FOLKLÓR...O MUSICAL

EL ELEMENTO FOLKLÓRICO-MUSICAL
EN EL TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XVII: DE LO
SUBLIME A LO BURLESCO
LUCIANO GARCÍA LORENZO
CS.I.C, Madrid

E

L teatro desde siempre ha tenido y debe seguir teniendo un componente de fiesta
y la música y la danza son elementos inseparables de toda una tendencia del arte
dramático. Desde sus orígenes, el teatro se ha servido, tanto en sus manifestaciones decarácter litúrgico-religioso como profano, de la música, y el teatro español ofrece miles
de ejemplos de esa utilización de la música y del baile bajo muy diferentes modalidades
y también con fines muy diversos. Testimonio, por supuesto, no único pero sí
significativo, aunque sea recordado con frecuencia, es el cervantino, cuando afirma
haber visto representar a Lope de Rueda hacia 1560 yseñala: -El adorno del teatro era
una manta vieja tirada con dos cordeles de una parte a otra [...] detrás de la cual estaban
los músicos cantando sin guitarra algún romance antiguo...-1.
Mi intención en las páginas siguientes persigue una misión muy concreta y es
ofrecer los datos fundamentales que sirvan como introducción al estudio de la música
(y con ella del baile) en el teatro español delsiglo xvii, deteniéndome esencialmente
en la obra de Lope de Vega2 y mostrar también el amplio abanico que esas canciones
y esos bailes conforman, desde el lirismo más acentuado hasta la grotesca deformación
de esa belleza poética3.
1

-Prólogo al lector-, en Ocho comedias y entremeses nuevos... Madrid, 1615. Citamos por la edición de
Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas: Miguel deCervantes. Teatro completo. Barcelona, Planeta, 1987,
p.8.
2
Me refiero a las comedias y no a los géneros menores o breves, que exigirían una metodología un tanto
diferente. Falta un trabajo adecuado sobre la música, bailes, etc., en este tipo de obras.
3
Vid. AA W, El teatro de Lope de Vega. Buenos Aires, Eudeba, 1962; AA W, La música en el Barroco.
Universidad de Oviedo, 1977;José MaríaAlín, El cancionero español de tipo tradicional Madrid, Taurus, 1968;
del mismo, -Sobre el cancionero teatral de Lope de Vega: las canciones embebidas y otros problemas- en Lope
de Vega y los orígenes del teatro español Madrid, Edi 6, 1981, pp. 533 540; Dámaso Alonso y José Manuel
Blecua, Antología de la poesía española Poesía de tipo tradicional Madrid, Gredos, 1966; E. Anderson Imbert,
-Lopedramatiza un cantar-, Asomante, VII, 1952, pp. 17 22; C.V. Aubrun, -Chansonniers musicaux espagnoles
du xvii siécle-, BuUetin Hispanique, LII, 1950, pp. 312 374; Jesús Bal, Treinta canciones de Lope de Vega

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La primera e importante razón de esa riqueza a que hemos hecho ya mención es la
libertad que supone la práctica de la nueva comedia española, iniciada a finales del xvi,
desarrolladafundamentalmente por Lope y seguida envidiablemente por docenas de
autores durante más de un siglo. Efectivamente, los cientos de obras que nacen en el
siglo XVII español son el producto de un arrebato imaginativo, donde las reglas se
respetan sólo hasta ciertos límites y el producto, la pieza teatral, es un conglomerado
donde cabe casi todo, desde el más intenso lirismo hasta la cómicachocarronería y
pasando, entre otros muchos elementos, por la utilización, sabia, oportuna, eficaz y
hermosa utilización, de la música, la copla y el baile.
Madrid, Revista de la Residencia de estudiantes, 1935; Daniele Becker, -Lo hispánico y lo italiano en el teatro
lírico español del siglo xvii-, en España en la música de Occidente. Actas del Congreso Internacional, 1985Madrid, Ministerio deCultura, 1987, pp. 371-384; de la misma autora, -El intento de fiesta real contada. Celos
aun del aire matan-, Revista de musicología, 5, 1982, pp. 297 308; de la misma autora, -La Plática sobre la
música en toscano y los principios del teatro musical barroco en España-, Revista de musicología, X, 2, 1987,
pp. 501 -513; de la misma, -La selva sin amor, favola pastorale, ilustración de las...