El espacio en el cine de la ciencia ficcion

Introducción
¿Por qué cuando nos encontramos ante un filme ambientado en el futuro somos capaces de reconocer éste como tal? ¿Cuáles son los elementos responsables de hacernos creer estar antesociedades, mundos, máquinas... aún por venir?¿Es todo cuestión de estética y decorados?
Con este ensayo pretendemos hacer un breve repaso de los aspectos visuales en el cine de ciencia-ficción, conespecial énfasis en dos temas vastamente tratados tanto por el cine como por la literatura: la nave y la ciudad. Como soporte a estos temas se ofrece un análisis más detallado de dos filmes que supusieronuna revolución del género en su momento: 2001, Una Odisea del Espacio y Blade Runner.
Uno de los rasgos que define el cine de ciencia-ficción se basa en la búsqueda del distanciamiento. Se sitúa alos personajes en un decorado extraño, aunque no siempre es así. Hay ocasiones –situación mucho más frecuente- en las que el elemento extraño es el que invade nuestro medio familiar siendo otros códigoslos que contribuyen a crear el efecto de extrañeza.
El primer criterio para definir la narrativa fílmica en ciencia-ficción es el distanciamiento, la ruptura con lo real. Esta consideración nosrecuerda al modelo de enunciación elaborado por Greimas (1980), según el cual, la enunciación es la puesta a distancia de la persona, el lugar y el momento, es decir, del yo/aquí/ahora.
Frente aldocumental, género que intenta ser “fiel a la realidad”, la cf busca deliberadamente el distanciamiento, la ruptura con el yo/aquí/ahora. Esta puesta a distancia actorial/espacial/temporal, puede servir comoreferencia para establecer una tipología basada en la consideración de uno, dos o sus tres componentes.
El distanciamiento sobre el eje espacial, sin modificar el yo/ahora, nos permite considerartodos aquellos filmes que tratan sobre la exploración contemporánea de una geografía desconocida. Este esquema es típico de los viajes imaginarios –Viaje a la luna (Le voyage dans la lune, Georges...