EL ESPACIO VAC â ìO

El espacio vaco La existencia de un espacio vaco, un realizador activo que se desenvuelva en ste y un espectador que presencie lo que se realiza, son las condiciones para el surgimiento de un acto teatral. Un hombre camina por este espacio vaco mientras otro lo observa, y esto es todo lo que se necesita para realizar un acto teatral (Peter Brook 5). De esta manera se concibe el teatro, no segn elreferente de las compaas llenas de parafernalia, sino desde la condicin bsica para el acto teatral la relacin espacio-actor-espectador, la cual puede variar segn el significado particular del teatro. Las cuatro acepciones que propone Brook para el concepto de teatro, expuestas en El espacio vaco, en ocasiones coexisten y se pueden entremezclar en una misma representacin teatral. Teatro mortalo agonizante La crisis de las grandes compaas teatrales evidencia el crecimiento y propagacin del teatro mortal, dada la progresiva ausencia de pblico el teatro ya no es negocio para los empresarios, y an ms grave, est dejando de atraer a la gente. En el teatro mortal tambin existen el espectador, el crtico, el escritor y el director mortales. El espectador confunde la cultura con el deber socialdel teatro, por lo cual aunque ciertas obras no sean buenas, se convierten en xitos porque son culturalmente importantes, dejando pasar el grado de profundidad y calidad del espectculo. Todas las representaciones dependen del pblico al que se presenten, luego no funcionan igual en todas partes por ejemplo El Rey Lear de la Royal Shakespeare Company creci constantemente en Europa, pero enFiladelfia se desvaneci. Se requiere pues, una relacin actor-espectador diferente. Otro elemento mortal es el factor econmico, estrechamente ligado al tiempo. Si debido al presupuesto un espectculo se debe montar en poco tiempo, es probable que se obtenga un material mortal. Se trata de un asunto capitalista, pues el sistema necesita espectculos que produzcan dinero, aunque sean mediocres. En estecontexto los crticos son determinantes e influyentes en las representaciones. La supuesta funcin de un crtico es denunciar la incompetencia, y as alejar al vaco del teatro mortal. Esta funcin est desdibujada, pues hay crticos que no aportan a la transformacin sino que hacen parte de la mortalidad. Igualmente, los escritores mortales no suplen las necesidades teatrales actuales, por lo cual las compaasno saben qu tipo de obra elegir si una obra moderna medianamente buena o una clsica pero aburrida para el pblico mortal. Los autores modernos no saben si usar los recursos literarios que funcionaban en otros tiempos o si enfrentar el problema propio de la dramaturgia. De manera que el director mortal emplea frmulas y montajes vanos y contradictorios, faltos de creacin y sentido. Teatro sagrado Elteatro sagrado hace visible lo invisible, hace concreto lo abstracto, incluso con pocos recursos y bajo grandes dificultades. Los teatros europeos, por ejemplo, lograron cambiar la concepcin del teatro en medio de la guerra y llevarla a un sentido ms profundo de la realidad humana. As, el teatro pas a ser ms inquietante, despertando dudas en el espectador y traspasando la superficialidad montonaen la bsqueda de experiencias reveladoras. En el teatro sagrado cobra importancia la reaccin del pblico bien por el aplauso o por el silencio como forma de reconocimiento, o como reaccin a una experiencia. Siempre querremos una experiencia nueva que penetre profundamente nuestras vidas, sin embargo la evitamos porque desconocemos el fin y no nos atrevemos a ir en bsqueda de algo intangible, anteesto Brook propone que si existe todava, mediante el teatro, la necesidad de un verdadero contacto con una invisibilidad sagrada, han de ser examinados de nuevo todos los posibles vehculos (Brook 34) e intentar hacer visible lo invisible. Brook alude a otros autores sagrados como Antoine Artaud, Charles Marowitz, Merce Cunningham, Samuel Beckett, Jerzy Grotowsky entre otros, quienes procuraron...