El Estilo De Ribera En Roma
Páginas: 5 (1145 palabras)
Publicado: 25 de enero de 2013
El estilo de Ribera joven y su relación
con la pintura romana de la época
Ribera fue a Roma como un artista deseoso de ver las obras más modernas que debía superar para llamar la atención de los mecenas. Debía competir con Caravaggio, Carracci y Reni. En San Luis de los Franceses acudiría a ver el primer encargo público de Caravaggio de la capilla Contarelli en 1600 con los episodios de lavida de San Mateo. Debió visitar Santa María del Popolo para donde Caravaggio recibe su segundo encargo público, siendo aquí, probablemente donde Ribera aprendió a presentar las figuras como personas vivas que representan la acción, interactuando con el espectador.
El Martirio y San Pedro y San Pablo (1605) de Reni con robustas figuras serán un ejemplo para Ribera en Los santos Pedro yPablo (1614). Es como si ambos tuviesen una carrera competitiva, respondiéndose el uno al otro con sus obras. Mancini nos deja ver el éxito que debió tener Ribera, relatándonos también su admiración por Reni siendo Ribera más atrevido que él, más experimental. Posteriormente se trasladó hacia Parma con Mario Farnese de mecenas. Mancini dice de esta época que no se debe negar que Ribera “loespagnoleto” es el artista de mayor talento natural conocido, que al llegar a Parma suscitó los celos de los artistas locales por lo que volvió a Roma.
Parece que al español jamás se le encargó un retablo en una iglesia romana pero ello no limitó su éxito. No se excluye que la falta de encargos se debía a la falta de seriedad de este personaje: no respetaba los plazos, conseguía anticipos y noentregaba las pinturas… Por otro lado se podría pensar que si Ribera se hubiese quedado en Roma le habrían encargado la pintura de San Pietro en Montorio. Su éxito está documentado por un informe de Mancini que indica que podía ganar cuatro escudos diarios si no hubiese ido a tantas fiestas. Según los datos que tenemos confirman que tenía muchos comitentes y coleccionistas.
1612-13Podemos encontrar un paso de su técnica de la “prima maniera” a una perspectiva más caravaggista. Su cambio de estilo en Roma viene documentado por algunas noticias de 1612 en las que el artista pide al dueño de su casa en Roma permiso para abrir una ventana en el techo para poder pintar utilizando la misma técnica de Caravaggio que usaba una luz proveniente de arriba. No practica únicamente estatécnica sino que intenta superarlo. Los primeros caravaggistas están en estrecho contacto con Caravaggio, en cuanto a método de trabajo, composición, iconografía. Sin embargo, en el segundo decenio no será así, la segunda generación de pintores interesados en el naturalismo que llegan a Roma se apoyarán en los modelos de Ribera. La novedad que introduce a la hora de lenguaje e iconografía seránimportantes.
El San Martín sería aquí un ejemplo. En 1629 carta a Angeloni (coleccionista de antigüedades) se dice que el San Juan fue hecho “antes de que arruinase su prima maniera”. Serie mayor de Los Apóstoles: la figura ocupa todo el espacio, hay diez cuadros (faltan dos apóstoles y el Redentor). Aparece también el Mendigo Burgués, similar a los apóstoles, importante desde el punto devista iconográfico.
1613-1614: Liberación de San Pedro, Resurrección de Lázaro, constituirá un importante modelo. Serie de los Padres de la Iglesia. San Jerónimo de Toronto. La introducción en el tema del conflicto entre San Pedro y San Pablo. Aparece un nuevo tema el de los filósofos, que tendrá más tarde mucho éxito en Nápoles: Demócrito y Heráclito, Filósofos en disputa (1616).1615 Negación de San Pedro: fue modelo para las numerosas versiones posteriores para los pintores de la segunda y tercera década. La composición de La negación debe mucho a la composición de Caravaggio. Ribera convirtió el espacio en un espacio imponente creando figuras dramáticas, cuidadosamente posicionadas, le dio una textura especial a su pintura. Mancini decía que el uso de Ribera era más...
con la pintura romana de la época
Ribera fue a Roma como un artista deseoso de ver las obras más modernas que debía superar para llamar la atención de los mecenas. Debía competir con Caravaggio, Carracci y Reni. En San Luis de los Franceses acudiría a ver el primer encargo público de Caravaggio de la capilla Contarelli en 1600 con los episodios de lavida de San Mateo. Debió visitar Santa María del Popolo para donde Caravaggio recibe su segundo encargo público, siendo aquí, probablemente donde Ribera aprendió a presentar las figuras como personas vivas que representan la acción, interactuando con el espectador.
El Martirio y San Pedro y San Pablo (1605) de Reni con robustas figuras serán un ejemplo para Ribera en Los santos Pedro yPablo (1614). Es como si ambos tuviesen una carrera competitiva, respondiéndose el uno al otro con sus obras. Mancini nos deja ver el éxito que debió tener Ribera, relatándonos también su admiración por Reni siendo Ribera más atrevido que él, más experimental. Posteriormente se trasladó hacia Parma con Mario Farnese de mecenas. Mancini dice de esta época que no se debe negar que Ribera “loespagnoleto” es el artista de mayor talento natural conocido, que al llegar a Parma suscitó los celos de los artistas locales por lo que volvió a Roma.
Parece que al español jamás se le encargó un retablo en una iglesia romana pero ello no limitó su éxito. No se excluye que la falta de encargos se debía a la falta de seriedad de este personaje: no respetaba los plazos, conseguía anticipos y noentregaba las pinturas… Por otro lado se podría pensar que si Ribera se hubiese quedado en Roma le habrían encargado la pintura de San Pietro en Montorio. Su éxito está documentado por un informe de Mancini que indica que podía ganar cuatro escudos diarios si no hubiese ido a tantas fiestas. Según los datos que tenemos confirman que tenía muchos comitentes y coleccionistas.
1612-13Podemos encontrar un paso de su técnica de la “prima maniera” a una perspectiva más caravaggista. Su cambio de estilo en Roma viene documentado por algunas noticias de 1612 en las que el artista pide al dueño de su casa en Roma permiso para abrir una ventana en el techo para poder pintar utilizando la misma técnica de Caravaggio que usaba una luz proveniente de arriba. No practica únicamente estatécnica sino que intenta superarlo. Los primeros caravaggistas están en estrecho contacto con Caravaggio, en cuanto a método de trabajo, composición, iconografía. Sin embargo, en el segundo decenio no será así, la segunda generación de pintores interesados en el naturalismo que llegan a Roma se apoyarán en los modelos de Ribera. La novedad que introduce a la hora de lenguaje e iconografía seránimportantes.
El San Martín sería aquí un ejemplo. En 1629 carta a Angeloni (coleccionista de antigüedades) se dice que el San Juan fue hecho “antes de que arruinase su prima maniera”. Serie mayor de Los Apóstoles: la figura ocupa todo el espacio, hay diez cuadros (faltan dos apóstoles y el Redentor). Aparece también el Mendigo Burgués, similar a los apóstoles, importante desde el punto devista iconográfico.
1613-1614: Liberación de San Pedro, Resurrección de Lázaro, constituirá un importante modelo. Serie de los Padres de la Iglesia. San Jerónimo de Toronto. La introducción en el tema del conflicto entre San Pedro y San Pablo. Aparece un nuevo tema el de los filósofos, que tendrá más tarde mucho éxito en Nápoles: Demócrito y Heráclito, Filósofos en disputa (1616).1615 Negación de San Pedro: fue modelo para las numerosas versiones posteriores para los pintores de la segunda y tercera década. La composición de La negación debe mucho a la composición de Caravaggio. Ribera convirtió el espacio en un espacio imponente creando figuras dramáticas, cuidadosamente posicionadas, le dio una textura especial a su pintura. Mancini decía que el uso de Ribera era más...
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