EL GURNICA
Páginas: 5 (1080 palabras)
Publicado: 3 de marzo de 2015
EL GURNICA
Grupo: 201
Equipo: 7
Nombre:
Matricula:
Aníbal Ayala Hernández
Cristian Daniel Córdova
Luis Garibaldi Muñoz
Jesús Hernández López
1736224
1754506
1788966
1749952
1
7
11
16
1753499
24
Ricardo Nevares Sánchez
Heteroevaluacion
No.L
INDICE
Introducción
El toro
El caballo
El hombre muerto
La mujer con el hijo en brazos
La mujer de la lámpara
La mujer con los brazosal cielo
La mujer arrodillada
Conclusión
Bibliografía
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
2
INTRODUCCION
El «Guernica», de Picasso, es uno de los cuadros más
grandes (351 por 782 centímetros) y complejos. Existe la
teoría de que en su origen quizás Picasso quiso hacer una
especie de cartel que no utilizó los mejores materiales,
porque no pretendía que perdurara en el tiempo. No
sabemos si fueasí realmente. El lienzo está repleto de
figuras, símbolos, metáforas... Hay en él rabia, dolor. Está
pintado, en blanco y negro, con furia y frenesí. Hay
interpretaciones para todos los gustos.
3
EL TORO
Frecuentemente identificado con el mismo Picasso, el toro se
para y nos mira fijamente mientras el resto de los
personajes se agitan desbordados por la sinrazón de la
violencia extrema a laque se ven sometidos.
Al introducir su autorretrato en el cuadro, el pintor nos
interpela desde su posición ambivalente de hombre y de
toro, nos hace testigos de cargo, apelando no solo a nuestra
humanidad culpable, sino a un sustrato previo, animal, más
profundo, el único lugar desde el que se puede responder a
las dimensiones de la tragedia.
4
EL CABALLO
Caballo, aquella forma a la vezsensual que desgarradora,
presente en todas aquellas magníficas corridas de toros
picassianas de los años veinte y principios de los treinta,
siempre con el cuello contorsionado, de una sensualidad
absoluta, emitiendo un grito que intuimos desgarrador, a
veces penetrado por el toro, y sus aspas, otras, con las
entrañas expuestas como evidencia de su dolor y desgracia,
el caballo, en el «Guernica»es la suma de ellos.
5
EL HOMBRE MUERTO
El ánimo que transmiten es evidemente infernal. Reiteran la
soberbia versatilidad y deslumbrante capacidad inventiva
del artista para resolver, refrescándolo, un género clásico de
la pintura como es el retrato. Pero estas obras también
ofrecen indicios suficientes para comprobar que pintar
cuadros puede ser una forma de ir expresando casi como
dietariolos más variados humores y estados de ánimo en
los rasgos ajenos. Sin embargo, para el hombre yaciente,
abajo, en la zona hundida del cuadro, el desenlace pictórico
elegido es diferente: arrumbado, roto, residual, el caído en
combate pone proa al despojo del asunto.
6
LA MUJER CON EL HIJO EN BRAZOS
El dolor los origina, la memoria los construye. Y la memoria
es dinámica, no cesa dereelaborar el relato original que nos
produce la sinrazón del encuentro con la muerte, con la
pérdida. No hay mayor dolor que el de una madre ante su
hijo muerto
La madre de Guernica es una mater dolorosa y muda. La
intensidad del dolor impide el grito, también el llanto. Su
lengua es el extremo de la espada del dolor que atraviesa su
cuerpo enteramente, lo convulsiona. Es un dolor sordo,
anterior alllanto, y ese silencio atemporal no tiene fin, por
eso nos conmueve, nos aterra.
7
LA MUJER DE LA LÁMPARA:
La libertad es como trepar a un chopo y seguir subiendo y
cogerse a las ramas cada vez más delgadas y subir y
suspender la respiración para pesar menos en la luz verde.
O como cuando es de noche y abres los ojos y todo está
negro y la ventana está cerrada, o no hay ventana, y el
sueloestá oscuro, o no hay suelo, y la cama sube, o cae en
un pozo sin fondo de algodón negro y entonces entra tu
madre con la vela encendida, buenas noches mi niño,
buenas noches mi amor, y la cama está en el suelo y la silla
de enea junto la cabecera y el viejo armario y la pared en su
sitio y la ventana, la ventana que ella abrirá pronto después
de que cierres de nuevo los ojos, ahora mismo, y...
Grupo: 201
Equipo: 7
Nombre:
Matricula:
Aníbal Ayala Hernández
Cristian Daniel Córdova
Luis Garibaldi Muñoz
Jesús Hernández López
1736224
1754506
1788966
1749952
1
7
11
16
1753499
24
Ricardo Nevares Sánchez
Heteroevaluacion
No.L
INDICE
Introducción
El toro
El caballo
El hombre muerto
La mujer con el hijo en brazos
La mujer de la lámpara
La mujer con los brazosal cielo
La mujer arrodillada
Conclusión
Bibliografía
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
2
INTRODUCCION
El «Guernica», de Picasso, es uno de los cuadros más
grandes (351 por 782 centímetros) y complejos. Existe la
teoría de que en su origen quizás Picasso quiso hacer una
especie de cartel que no utilizó los mejores materiales,
porque no pretendía que perdurara en el tiempo. No
sabemos si fueasí realmente. El lienzo está repleto de
figuras, símbolos, metáforas... Hay en él rabia, dolor. Está
pintado, en blanco y negro, con furia y frenesí. Hay
interpretaciones para todos los gustos.
3
EL TORO
Frecuentemente identificado con el mismo Picasso, el toro se
para y nos mira fijamente mientras el resto de los
personajes se agitan desbordados por la sinrazón de la
violencia extrema a laque se ven sometidos.
Al introducir su autorretrato en el cuadro, el pintor nos
interpela desde su posición ambivalente de hombre y de
toro, nos hace testigos de cargo, apelando no solo a nuestra
humanidad culpable, sino a un sustrato previo, animal, más
profundo, el único lugar desde el que se puede responder a
las dimensiones de la tragedia.
4
EL CABALLO
Caballo, aquella forma a la vezsensual que desgarradora,
presente en todas aquellas magníficas corridas de toros
picassianas de los años veinte y principios de los treinta,
siempre con el cuello contorsionado, de una sensualidad
absoluta, emitiendo un grito que intuimos desgarrador, a
veces penetrado por el toro, y sus aspas, otras, con las
entrañas expuestas como evidencia de su dolor y desgracia,
el caballo, en el «Guernica»es la suma de ellos.
5
EL HOMBRE MUERTO
El ánimo que transmiten es evidemente infernal. Reiteran la
soberbia versatilidad y deslumbrante capacidad inventiva
del artista para resolver, refrescándolo, un género clásico de
la pintura como es el retrato. Pero estas obras también
ofrecen indicios suficientes para comprobar que pintar
cuadros puede ser una forma de ir expresando casi como
dietariolos más variados humores y estados de ánimo en
los rasgos ajenos. Sin embargo, para el hombre yaciente,
abajo, en la zona hundida del cuadro, el desenlace pictórico
elegido es diferente: arrumbado, roto, residual, el caído en
combate pone proa al despojo del asunto.
6
LA MUJER CON EL HIJO EN BRAZOS
El dolor los origina, la memoria los construye. Y la memoria
es dinámica, no cesa dereelaborar el relato original que nos
produce la sinrazón del encuentro con la muerte, con la
pérdida. No hay mayor dolor que el de una madre ante su
hijo muerto
La madre de Guernica es una mater dolorosa y muda. La
intensidad del dolor impide el grito, también el llanto. Su
lengua es el extremo de la espada del dolor que atraviesa su
cuerpo enteramente, lo convulsiona. Es un dolor sordo,
anterior alllanto, y ese silencio atemporal no tiene fin, por
eso nos conmueve, nos aterra.
7
LA MUJER DE LA LÁMPARA:
La libertad es como trepar a un chopo y seguir subiendo y
cogerse a las ramas cada vez más delgadas y subir y
suspender la respiración para pesar menos en la luz verde.
O como cuando es de noche y abres los ojos y todo está
negro y la ventana está cerrada, o no hay ventana, y el
sueloestá oscuro, o no hay suelo, y la cama sube, o cae en
un pozo sin fondo de algodón negro y entonces entra tu
madre con la vela encendida, buenas noches mi niño,
buenas noches mi amor, y la cama está en el suelo y la silla
de enea junto la cabecera y el viejo armario y la pared en su
sitio y la ventana, la ventana que ella abrirá pronto después
de que cierres de nuevo los ojos, ahora mismo, y...
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