El Invierno En Lisboa

Los recursos formales y coherencia cognitiva en “El Invierno en Lisboa”
Un escritor peruano, estudioso y analista de obras literarias y gran conocedor de la literarura mundial, resalta en sus escritos la importancia que tiene la forma del texto literario. Para él, una obra literaria está lograda, dotada de poder de persuasión y, consecuentemente, capaz de sobrevivir durante siglos, cuando elescritor consigue una unión eficaz entre la forma y el tema. Aquí nos queremos concentrar en dos técnicas narrativas que, tal como explica Mario Vargas Llosa, hacen que se produzca en los textos la unión de forma y tema: la caja china y la muda. La caja china es un objeto en el que se encuentran sucesivamente otros objetos de un tamaño cada vez menor. Al abrir la primera caja nos encontramos con otramás pequeña, en la cual se halla otra, aún menor y de esta forma, llegamos finalmente a la más pequeña, a veces minúscula caja. De allí, la obra tiene una estructura basada en una historia principal que genera otra u otras historias. Como en las cajas chinas cada historia contiene otra historia subordinada [11, 156].
La muda se define como cualquier cambio, alteración o tránsito que experimentauna narración. M.Vargas Llosa distingue entre tres tipos de muda: las espaciales, las temporales y las de nivel de realidad.
Por muda espacial entiende un cambio de perspectiva. Por ejemplo, si un narrador cambia de una perspectiva omniscente a primera persona o si nos encontramos con varios narradores que cambian en el transcurso de la novela.
Por muda temporal entiende un movimiento delnarrador o de los narradores en el tiempo de una historia. Por ejemplo, si en una misma novela, el narrador salta del presente al pasado o incluso al futuro.
Por muda de nivel de realidad entiende, finalmente, un cambio que podríamos llamar de visión. Si, por ejemplo, se salta de un plano realista a otro fantástico, de un plano objetivo a otro subjetivo o imaginario [11, 159].
M.Vargas Llosa pone derelieve que el uso de la técnica de cajas chinas no debe ser una mera yuxtaposición de episodios, sino debe tener su razón de ser en la temática de la obra y debe ser ligada a ella. No se trata de que el lector se pierda, olvidándose de la trama principal. El uso de las cajas chinas tiene la función de despertar el interés del lector, implicarle en la obra para que vaya descubriendo las infinitashistorias que puedadn estar involucradas en la historia principal [11, 165].
El libro de A.Muñoz Molina funciona mediante la técnica de las cajas chinas, una historia dentro de otra, con los relatos de Lucrecia, Billy Swann y Bruce Malcolm metidos en la narración de Santiago Biralbo. La acción se situa alternativamente en Madrid – tiempo presente, San Sebastián – pasado más remoto y Lisboa –pasado reciente. De allí, nos encontramos con una interacción entre la historia principal (la confesión de Biralbo) y las otras historias implicadas en ella. Algunos personajes también se entremezclan con la misma historia principal. También se trata de los saltos temporales y espaciales (cuarto del hotel, donde vive Biralbo, “Metropolitano”, “Lady Bird”, calles y hoteles de Lisboa). Según M.VargasLlosa, las cajas chinas deben tener una relación con la historia principal porque no son un simple artificio técnico, sino una manera de enriquecer y completar el mundo ficticio que se crea. Si nos fijamos en esta distinción de M.Vargas Llosa, podríamos hablar de cajas chinas que se refieren a la coherencia global de la obra [11, 168]. A pesar de tal estructura, la obra de A.Muñoz Moñina mantienelas presuposiciones, porque para que una cosa ocurra existen como condiciones las necesidades o hechos previos, de los cuales el narrador y el lector se enteran. A través de diferentes mecanismos de cohesión y varios marcadores cohesivos, el autor lleva al lector a la comprensión del contenido del texto entero. Pues, el autor elige la estrategia de guiding y mediante diferentes marcadores...