El Lenguaje Audiovisual

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F ig.1 Comparativa entre los diferentes niveles en la lingüística y el lenguaje musical

F ig. 2 El significado de la música según Lewis Rowell

1Teresa Fraile Prieto, Músicas posibles: tendencias teóricas de la relación músicaimagen, en La Música en los Medios Audiovisuales, edición a cargo de Matilde Olarte Martínez,Plaza Universitaria Ediciones, Salamanca, 2005, pág. 305

Teresa Fraile Prieto, Músicas posibles: tendencias teóricas de la relación músicaImagen, en MatildeOlarte (ed.), op. cit., pág. 297-298 3 Josep Lluís i Falcó, Análisis musical vs. Análisis audiovisual: e l dedo en la llaga, en Matilde Olarte (ed.), op. cit., pág. 151
2F i g.3 Modos de actuación del lenguaje audiovisual.

Para la realización de este catálogo de funciones, además de mi personal aportación, he consultado las siguientesreferencias bibliográficas: Roy M. Prendergast (1992: 213-226), José Nieto (1996: 57-108), Carlos Colón et al. (1997: 239-249), Javier Rodríguez (2001: 85-95), Manuel Gértrudix(2003: 171-178) y María de Arcos (2006 :120-1
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Leitmotiv: "A theme, or other coherent musical idea, clearly defined so as to retain identity if

modified onsubsequent appearances, …(

F i g.4 Modos griegos y su correspondencia emocional

F ig.5 Modos modernos y su significado anímico, según Ron Miller 6

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RonMiller, Modal Jazz Composition & Harmony (volume 1). Advance Music, Rottenburg, 1996,

pág. 29

F ig.6 Parte de la tabla de estados anímicos con su correspondencia musical quePropone Rafael Beltrán, en su libro AMBIENTACIÓN MUSICAL (1991: 22)

F i g.7 Estereotipos de la “vieja” y la “nueva” música

F i g.8 Tipos de asociaciones