El manas en fuerza bruta

El manas en Fuerza Bruta

Es posible conjeturar, a partir de la visión del teatro de Antonin Artaud (ensayista, poeta, actor de cine y teatro, viajero, antropólogo, y director), la idea de quelas palabras aprisionan a los sentidos. A través del vínculo que establece Artaud con el manas, “(…) las fuerzas que duermen en todas las formas, que no se liberan si contemplamos las formas comotales, pero que nacen a la vida si nos identificamos”, y el hombre, reflexiona sobre el cuerpo del actor y lo piensa como oro espiritualizado. A partir del teatro, Artaud busca la aparición de un nuevotipo de hombre. Aquel que recupere la sensibilidad perdida por influencia de la realidad circundante, debido a que la manipulación del contexto socio-espacial, que le ha generado un mayor énfasis ensu razón y la pérdida de su sensibilidad, lo ha empobrecido espiritualmente. El hecho teatral puede, entonces, ayudar a enriquecerlo.

Promueve, entonces, un espectador que se interese por unarte más autónomo, es decir, que no dependa de las manifestaciones extra artísticas y que no posea ningún tipo de fin utilitario. Propone disolver las estructuras de ese mundo ejerciendo violenciasobre el teatro de occidente, caracterizado por ser racional y conceptual. Con esto, pretende recuperar las estructuras del teatro pre-moderno: arte mexicano, tragedia clásica griega, tragediaisabelina y tragedia barroca, entre otros. Considera que una parte del mundo es objetivo y racional; pero afirma que existe otra parte del mundo que únicamente el teatro nos deja conocer. Busca fusionar elarte con la vida porque trasforma el mundo y nos revitaliza. Ubica al actor como un agitador, un provocador, con la facultad de violentar y movilizar al espectador. El cuerpo del actor puede serconsiderado bajo el concepto de la endocorporalidad que explica claramente Gabriel Weisz en su texto Palacios chamánicos:

“La endocoporporalidad es un procedimiento de apropiación con el que...