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Después hay silencio: la experiencia musical en los centros de detención durante la dictadura
Utilizada para acompañar sesiones de tortura, la música se convirtió en una de las tantasarmas ocupadas por el Estado entre 1973 y 1990 para ejercer violencia en Chile. Pero el canto y la creación musical también fueron mecanismos de supervivencia para las víctimas. Una de laspocas investigadoras en la materia, Katia Chornik, explicó en su reciente visita al país las formas en que el arte se enfrentó al horror.

“Somos cinco mil / en esta pequeña parte de laciudad / somos cinco mil, ¿cuántos seremos en total?”. Así comienza “Estadio Chile”, poema escrito por Víctor Jara durante su detención en 1973 en el recinto que hoy lleva su nombre y quevarios autores han interpretado bajo el título “Canto, qué mal me sales”. Este también es uno de los pocos ejemplos de creaciones firmadas por músicos en campos de detención y deexterminio en dictadura.

Sin embargo, pese a la escasez de registros de la época, la relación que existió entre música, prisión y tortura aún se mantiene en la memoria de los presos y de losagentes del Estado. Katia Chornik -violinista, musicóloga nacional radicada en Inglaterra y académica dela Universidad de Manchester- se ha dedicado a escarbar en la memoria musical de losinvolucrados, rearmando un período de la historia sonora de Chile.

“Esta investigación cambió el rumbo de mi vida”, admite Chornik cuando recuerda las primeras motivaciones que lallevaron a comenzar sus estudios. Aún dedicada profesionalmente a la música, la violinista realizó en 2002 un concierto en la Academia Real de Londres, en el que versionó las obras compuestaso interpretadas en los campos de exterminio del Tercer Reich, además de las obras creadas o comúnmente cantadas por detenidos chilenos en los centros de detención entre 1973 y 1990.