El Maquinista De La General Y El Método De Representación Institucional
Páginas: 4 (950 palabras)
Publicado: 24 de noviembre de 2012
EL MAQUINISTA DE LA GENERAL
Eduardo Gancedo Campos Módulo: MEP 05-12-09
1
ÍNDICE
Introducción Análisis del Sistema de Representación Institucional aplicado a El maquinista de La GeneralBibliografía
Pág. 3 Pág. 4
Pág. 12
2
INTRODUCCIÓN
El cine nació como un experimento científico. Al menos sus inventores, los hermanos Lumière, no le vieron más utilidad que lafascinación momentánea que produce un nuevo invento. Y aunque de alguna forma se les considera creadores del documental con películas como las famosas Salida de la fábrica (LUMIÈRE, LOUIS: La sortie des usinesLumière (1895), Francia) o La llegada del tren a la estación (LUMIÈRE, AUGUSTE & LUMIÈRE, LOUIS: L'arrivée d'un train à La Ciotat (1896), Francia) entre otras, nunca le vieron futuro a su creación.Famosa es la anécdota según la cual Antoine Lumière, padre de los hermanos, desaconseja a Georges Méliès la compra del nuevo artefacto convencido de las pocas posibilidades que tenía. Igualmente casi nollegaron a ver el potencial narrativo y dramático, salvo alguna breve pieza como El regador regado (LUMIÈRE, LOUIS: L'arroseur arrosé (1895), Francia), a la sazón primera película de ficción de lahistoria. Afortunadamente sí hubo visionarios que vieron en el invento una nueva forma de contar historias. Como con cualquier invento con el que se empieza a trabajar, sus elementos se van desarrollandopoco a poco. Los inicios del cine fueron bastante básicos: el montaje era sencillo, una simple sucesión de planos secuencia fijos y generales, con la cámara dispuesta con un criterio teatral, siempresin movimiento. El efecto para el espectador era, efectivamente, contemplar una obra de teatro o un cuadro. Buen ejemplo de estos inicios es la película Viaje a la Luna (MÉLIÈS, GEORGES: Le voyagedans la lune (1902), Francia). En ella se cumplen los puntos destacados anteriormente: frontalidad de la cámara y falta de movimiento de la misma. Uso de planos fijos generales generalmente rodados...
Eduardo Gancedo Campos Módulo: MEP 05-12-09
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ÍNDICE
Introducción Análisis del Sistema de Representación Institucional aplicado a El maquinista de La GeneralBibliografía
Pág. 3 Pág. 4
Pág. 12
2
INTRODUCCIÓN
El cine nació como un experimento científico. Al menos sus inventores, los hermanos Lumière, no le vieron más utilidad que lafascinación momentánea que produce un nuevo invento. Y aunque de alguna forma se les considera creadores del documental con películas como las famosas Salida de la fábrica (LUMIÈRE, LOUIS: La sortie des usinesLumière (1895), Francia) o La llegada del tren a la estación (LUMIÈRE, AUGUSTE & LUMIÈRE, LOUIS: L'arrivée d'un train à La Ciotat (1896), Francia) entre otras, nunca le vieron futuro a su creación.Famosa es la anécdota según la cual Antoine Lumière, padre de los hermanos, desaconseja a Georges Méliès la compra del nuevo artefacto convencido de las pocas posibilidades que tenía. Igualmente casi nollegaron a ver el potencial narrativo y dramático, salvo alguna breve pieza como El regador regado (LUMIÈRE, LOUIS: L'arroseur arrosé (1895), Francia), a la sazón primera película de ficción de lahistoria. Afortunadamente sí hubo visionarios que vieron en el invento una nueva forma de contar historias. Como con cualquier invento con el que se empieza a trabajar, sus elementos se van desarrollandopoco a poco. Los inicios del cine fueron bastante básicos: el montaje era sencillo, una simple sucesión de planos secuencia fijos y generales, con la cámara dispuesta con un criterio teatral, siempresin movimiento. El efecto para el espectador era, efectivamente, contemplar una obra de teatro o un cuadro. Buen ejemplo de estos inicios es la película Viaje a la Luna (MÉLIÈS, GEORGES: Le voyagedans la lune (1902), Francia). En ella se cumplen los puntos destacados anteriormente: frontalidad de la cámara y falta de movimiento de la misma. Uso de planos fijos generales generalmente rodados...
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