El melodrama y la canción de despecho

EL MELODRAMA Y LA CANCIÓN DE DESPECHO:
¿UN MISMO SENTIMIENTO?
Javier Castaño Vera*
RESUMEN
El artículo plantea que la producción estética de los melodramas, ya sean cinematográficos o fotonovelescos se nutren de los sentimientos de la gente del común. Plantea que el melodrama influye en la construcción de una cultura de masas en la que lo kitsch sobrepasa los cánones clásicos de laestética y en la que los valores bizarros de la gente del común conforman una subcultura cada día más arraigada en las masas populares.
Advierte que los medios se ocupan de lo melodramático recurriendo a la condición voyerista del público que, ávidamente consume las fotonovelas, los seriados radiales y las historietas rosa, en la búsqueda de esa transgresión al buen gusto y a la mirada abyecta de lomás recóndito y oscuro de la humanidad. Señala que los “culebrones” televisivos cada vez tienen más acogida entre la masa amorfa del público consumista y las grandes cadenas televisivas, en aras de la globalización. Descontextualizan las historias truculentas de los amoríos y llevan irremediablemente a fundir diversos formatos, con el único propósito de ganar adeptos y producir series de costosrentables y gran sintonía. Se aproxima a un análisis de las canciones populares de despecho con las técnicas utilizadas en el melodrama.
Palabras clave: Melodrama, narrativa, teatro, música, televisión, fotonovela , radionovela.
SUMARY
The article argues that the aesthetic production of the melodrama, whether film or photo fictional draw on the feelings of ordinary people. Suggests that themelodrama influences the construction of a mass culture kitsch in which surpasses the classical canons of aesthetics and values in which the brave of common people make every day a subculture rooted in the masses.
He warns that means dealing with the melodramatic using the condition of public voyeurism, eagerly consumed the fotonovelas, the radio serial and comic rose in search of that violation ofgood taste and the look of abject dark recesses of humanity. States that “soap operas” on television are increasingly popular among public amorphous mass consumerism and big television networks, for the sake of globalization. Decontextualized gruesome stories of love affairs and lead inevitably to fuse different formats, with the sole purpose of winning converts and cost-effectively produce seriesand great syntony. Approaches to an analysis of popular songs of defiance with the techniques used in the melodrama.
Keywords: Melodrama, novels, plays, music, television, soap operas, drama.
*Especialista en Creación Fotográfica, de la Facultad de Artes de la U. de A; Comunicador Social – Periodista de la Universidad de Antioquia. Posgrado en Producción de Televisión y Diseño de Multimedia dela Universidad Javeriana en Bogotá y la Universidad Nacional, Sede Medellín. Aspirante a Magister en Dramaturgia/Dirección- Facultad de Artes- Universidad de Antioquia. Profesor Politécnico Jaime Isaza Cadavid. Email: javiercastano@elpoli.edu.co16

INTRODUCCIÓN
El Melodrama [1] es uno de los géneros más recurrentes en el séptimo arte. A pesar de ser uno de los géneros más amplios y variadosdentro de la expresión fílmica, su popularidad y estructura narrativa truculenta lo ha llevado a ser uno de los formatos menospreciado por la crítica y los académicos, pues hace referencia al arte kitsch, a lo popular y a los gustos menos atractivos de la estética cinematográfica [2].
El melodrama tuvo sus orígenes en el teatro y termina en el cine y la televisión con una combinación dinámica deimagen, palabra y gesto, enmarcado en decorados sombríos y ambientación música que le convierten en el leitmotiv de una trama entre la dualidad bien y mal, malo y bueno, bonito y feo.
El profesor de literatura y crítico cinematográfico español Pablo Pérez Rubio, uno de los autores en lengua castellana, del cine melodramático, asevera que en éste género fílmico “se dan cita las más variadas...