el mensaje fotografico

EL MENSAJE FOTOGRFICO Cuales son los elementos que constituyen la fotografia como mensaje periodistico Qu metodo se requiere para el analisis de dicho mensaje A que llama el autor paradoja fotogrfica Explique cuales son los procedimientos de connotacin Qu relacion se establece entre texto e imagen 1_ La fotografa periodstica es un mensaje, constituido por Una fuente emisoraredaccin del diario, el grupo de tcnicos, algunos cuales sacan la fotografa, otros que la selecciona, etc. Un medio receptor es el pblico que lee el diario. Un canal de transmisin el diario mismo. Estas tres partes tradicionales del mensaje no exigen el mismo mtodo de exploracin, tanto la emisin como la recepcin del mensaje requieren de una sociologa, se analizan estudiando grupos humanos. Para elmensaje en s el mtodo debe ser diferente cualquiera sea el origen y el destino del mensaje, la fotografa no es tan solo un producto o una va, sino tambin un objeto dotado de autonoma estructural. La estructura de la fotografa no es una estructura aislada, se comunica con otras estructuras (texto, leyenda o artculo) que acompaan la fotografa periodstica Por consiguiente, la totalidad de lainformacin est sostenida por dos estructuras a) El texto la sustancia del mensaje est constituida por palabras. Es la parte lingstica. b) La fotografa formada por lneas, planos, colores, etc. Estas dos estructuras son concurrentes (nunca hay fotografa periodstica sin comentario escrito) pero como sus unidades son heterogneas no pueden mezclarse. 2_ Barthes plantea que una imagen fotogrfica por un ladotraduce una realidad sin codificacin, esta no es segmentada ni elaborada en signos distintos a los que produce, no construye un cdigo ya que no hay representacin al traspasar esta realidad visualizada a una imagen llamada foto. Una caracterstica particular de la imagen fotogrfica, entonces es ser un mensaje sin cdigo, es un mensaje continuo. La imagen por un lado no es la realidad pero es su analogonperfecto, siendo esto lo que define la fotografa. La mayora de las reproducciones analgicas de la realidad,como el cine. La pintura el tatro establecen esta misma paradoja, pero adems del contenido analgico en s (escena, objeto, paisaje), establecen mas explcitamente un mensaje suplementario que es el estilo de la reproduccin. En una pintura por ejemplo el autor define un sentido secundario pormedio de un significante predefinido cuyo significado, ya sea esttico o ideolgico, y se dirige a quienes reciben el mensaje. La fotografa es de todas las estructuras de informacin la nica que est exclusivamente constituida y ocupada por un mensaje, que agotara por completo su ser. Pero es importante reconocer que en toda reproduccin estn contenidos mensajes denotados o anlogos y mensajes connotados.Lo connotado es la manera como la sociedad hace leer lo que piensa. En la fotografa si bien se expresa un mensaje denotado, cuando se adjunta a este un relevo o un mensaje secundario de su lectura, constituye una connotacin que altera la estructura significativa. De este modo como la realidad es interpretada por nuestro cerebro que recibe informacin captada por los sentidos de seales y estmulosdel ambiente, la objetividad pura no existe, pensamos con signos, y al mirar una imagen esta se impregna del sentido comn que le asignamos siendo as connotada. Aunque la connotacin no se capta de inmediato a nivel de mensaje en s, puede ser inducida a travs de ciertos fenmenos a nivel de la produccin y de recepcin del mensaje. Por ejemplo en el caso de la fotografa periodstica hay una realidadmediatizada. La imagen se resuelve por medio de ciertas normas profesionales, estticas o ideolgicas, antes de ser enviada a un pblico consumidor y este la recibe con la carga selectiva de quien la produjo, orientando su lectura e interpretacin. Encontramos entonces un mensaje que establece un cdigo por un tratamiento o retrica fotogrfica. La paradoja fotogrfica seria entonces la coexistencia de dos...