El Mensaje Teatral Y La Polisemia
Páginas: 12 (2856 palabras)
Publicado: 5 de octubre de 2012
EL MENSAJE TEATRAL Y LA POLISEMIA
ENSAYO SOBRE LA PUESTA EN ESCENA DE “DECIR SI”
por Ernesto Sigaud*
A MODO DE PROLOGO
Cuantas veces, como productores sígnicos - en nuestro caso el teatral - nos preguntamos: ¿por qué el mensaje emitido, fue decodificado por el receptor de manera opuesta al propuesto?, ¿en qué nos equivocamos? Ante tanta pluralidad sígnica a decodificar porel receptor, ¿podemos ordenar de tal modo los signos emitidos en la escena para reducir o eliminar la polisemia?
En estas líneas acercaremos algunas reflexiones sobre dichos interrogantes, partiendo de una experiencia personal con la puesta en escena de la obra de teatro “Decir si” de Griselda Gambaro.
EL TEXTO DRAMATICO
Al realizar la puesta en escena partiendo de un texto dramáticopreexistente, el primer análisis será desde su construcción sintagmática.
En el argumento de la obra teatral “Decir Sí”, la autora inicia su relato describiendo el espacio escénico, a “Peluquero”, uno de los dos personajes, quien espera a su cliente. Ingresa “Hombre”, tímido, inseguro, a partir de ello se establece una relación de sometimiento, victima - victimario.
Hombre: Buenas tardes.Peluquero: (levanta los ojos de la revista, lo mira. Después de un rato) Tardes… (No se mueve)
Hombre: (Intenta una sonrisa que no obtiene la menor respuesta. Mira su reloj furtivamente. Espera. El peluquero arroja la revista sobre la mesa, se levanta, como con furia contenida. Pero en lugar de ocuparse de su cliente, se acerca a la ventana dándole la espalda, mira hacia fuera. Hombre conciliador) Senubló. (Espera. Una pausa) Hace calor. (Ninguna respuesta. Se afloja el nudo de la corbata, levemente nervioso. El peluquero se vuelve, lo mira adusto. El hombre pierde seguridad) No tanto… (Sin acercarse, estira el cuello hasta la ventana) Esta despejado. Mm… mejor me equivoque (…) Pág. 121
A medida que avanza la acción, la metodología de sometimiento se modifica por lo permisivo de “hombre”,quien intenta “agradar”.
Hombre: (…) ve pelos cortados sobre el asiento. Impulsivamente los saca, lo sostiene en la mano. Mira el suelo) ¿Puedo? (…. Peluquero niega con la cabeza. Hombre conciliador) Claro es una porquería. (… opta por guardar los pelos en su bolsillo) Pág. 122
Esta imposibilidad de “decir no” se va acentuando a medida que avanza el desarrollo de la intriga,
Peluquero: Pe –lo.
Hombre: (Empuña la tijera vencido) usted manda.
Peluquero: Cante
Hombre: ¿Qué yo cante? (Ríe entupidamente) Esto si que no… ¡Nunca! (El peluquero se incorpora a medias en su asiento, lo mira. Hombre, con un hilo de voz) Cante, ¿qué? (como respuesta el peluquero se encoge tristemente de hombros. Se reclina nuevamente sobre el asiento. El hombre canta con un hilo de voz) ¡Fígaro!....¡Fígaro…. Qua, fígaro la…! (Empieza cortar)
Peluquero: (Mortecino, con fatiga) Cante mejor, no me gusta.
Hombre: ¡fígaro! (aumente el volumen) ¡Fígaro, Fígaro! (Lanza un gallo tremendo)
Peluquero: (ídem) Cállese. Pág. 127
Este cúmulo de situaciones permisivas, lleva al desenlace final de la obra que es el asesinato de hombre por parte de peluquero, degollándolo.
Por otra parte la autora, en ladidascalia que ocupa un alto porcentaje del texto, describe además de las acciones de los personajes, el espacio físico de la peluquería y los elementos escenográficos como de utilería:
Interior de una peluquería. Una ventana y una puerta de entrada. Un sillón giratorio de peluquero, una silla, una mesita con tijeras, peine, utensilios para afeitar. Un paño blanco, grande, y unos trapos sucios. Dostachos en el suelo, uno grande, uno chico, con tapas. Una escoba y una pala. Un espejo movible de pie. En el suelo, a los pies del sillón, una cantidad de pelo cortado. El peluquero espera su último cliente del día, hojea una revista sentado en el sillón. Es un hombre grande, taciturno, de gestos lentos. Tiene una mirada cargada, pero inescrutable. No saber lo que hay detrás de esa mirada es lo...
ENSAYO SOBRE LA PUESTA EN ESCENA DE “DECIR SI”
por Ernesto Sigaud*
A MODO DE PROLOGO
Cuantas veces, como productores sígnicos - en nuestro caso el teatral - nos preguntamos: ¿por qué el mensaje emitido, fue decodificado por el receptor de manera opuesta al propuesto?, ¿en qué nos equivocamos? Ante tanta pluralidad sígnica a decodificar porel receptor, ¿podemos ordenar de tal modo los signos emitidos en la escena para reducir o eliminar la polisemia?
En estas líneas acercaremos algunas reflexiones sobre dichos interrogantes, partiendo de una experiencia personal con la puesta en escena de la obra de teatro “Decir si” de Griselda Gambaro.
EL TEXTO DRAMATICO
Al realizar la puesta en escena partiendo de un texto dramáticopreexistente, el primer análisis será desde su construcción sintagmática.
En el argumento de la obra teatral “Decir Sí”, la autora inicia su relato describiendo el espacio escénico, a “Peluquero”, uno de los dos personajes, quien espera a su cliente. Ingresa “Hombre”, tímido, inseguro, a partir de ello se establece una relación de sometimiento, victima - victimario.
Hombre: Buenas tardes.Peluquero: (levanta los ojos de la revista, lo mira. Después de un rato) Tardes… (No se mueve)
Hombre: (Intenta una sonrisa que no obtiene la menor respuesta. Mira su reloj furtivamente. Espera. El peluquero arroja la revista sobre la mesa, se levanta, como con furia contenida. Pero en lugar de ocuparse de su cliente, se acerca a la ventana dándole la espalda, mira hacia fuera. Hombre conciliador) Senubló. (Espera. Una pausa) Hace calor. (Ninguna respuesta. Se afloja el nudo de la corbata, levemente nervioso. El peluquero se vuelve, lo mira adusto. El hombre pierde seguridad) No tanto… (Sin acercarse, estira el cuello hasta la ventana) Esta despejado. Mm… mejor me equivoque (…) Pág. 121
A medida que avanza la acción, la metodología de sometimiento se modifica por lo permisivo de “hombre”,quien intenta “agradar”.
Hombre: (…) ve pelos cortados sobre el asiento. Impulsivamente los saca, lo sostiene en la mano. Mira el suelo) ¿Puedo? (…. Peluquero niega con la cabeza. Hombre conciliador) Claro es una porquería. (… opta por guardar los pelos en su bolsillo) Pág. 122
Esta imposibilidad de “decir no” se va acentuando a medida que avanza el desarrollo de la intriga,
Peluquero: Pe –lo.
Hombre: (Empuña la tijera vencido) usted manda.
Peluquero: Cante
Hombre: ¿Qué yo cante? (Ríe entupidamente) Esto si que no… ¡Nunca! (El peluquero se incorpora a medias en su asiento, lo mira. Hombre, con un hilo de voz) Cante, ¿qué? (como respuesta el peluquero se encoge tristemente de hombros. Se reclina nuevamente sobre el asiento. El hombre canta con un hilo de voz) ¡Fígaro!....¡Fígaro…. Qua, fígaro la…! (Empieza cortar)
Peluquero: (Mortecino, con fatiga) Cante mejor, no me gusta.
Hombre: ¡fígaro! (aumente el volumen) ¡Fígaro, Fígaro! (Lanza un gallo tremendo)
Peluquero: (ídem) Cállese. Pág. 127
Este cúmulo de situaciones permisivas, lleva al desenlace final de la obra que es el asesinato de hombre por parte de peluquero, degollándolo.
Por otra parte la autora, en ladidascalia que ocupa un alto porcentaje del texto, describe además de las acciones de los personajes, el espacio físico de la peluquería y los elementos escenográficos como de utilería:
Interior de una peluquería. Una ventana y una puerta de entrada. Un sillón giratorio de peluquero, una silla, una mesita con tijeras, peine, utensilios para afeitar. Un paño blanco, grande, y unos trapos sucios. Dostachos en el suelo, uno grande, uno chico, con tapas. Una escoba y una pala. Un espejo movible de pie. En el suelo, a los pies del sillón, una cantidad de pelo cortado. El peluquero espera su último cliente del día, hojea una revista sentado en el sillón. Es un hombre grande, taciturno, de gestos lentos. Tiene una mirada cargada, pero inescrutable. No saber lo que hay detrás de esa mirada es lo...
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