El Mono Velludo
Páginas: 29 (7115 palabras)
Publicado: 6 de noviembre de 2012
HISTORIA DEL TEATRO UNIVERSAL
Cátedra Dr. Jorge Dubatti
Ficha de lectura obligatoria (Unidad V)
Reproducimos a continuación el capítulo “’Actuar fuera de su ser’: poética de actuación en
el expresionismo teatral alemán”, de los investigadores Jorge Luis Caputo y Agostina
Salvaggio (integrantes del Proyecto “Historia del Teatro Universal y Teatro Comparado”, dir.
Jorge Dubatti,Universidad de Buenos Aires), incluido en el libro Historia del Actor 2 (Jorge
Dubatti coord.), Colihue, 2009.
Los teóricos X y XI corresponden al tema Expresionismo Teatral.
Lecturas obligatorias:
1. El mono velludo de Eugene O’Neill.
2. Capítulo de J. Dubatti sobre El mono velludo en Concepciones de teatro (pp, 125-
140): “Expresionismo, concepción subjetivista del teatro ydrama moderno”
3. “’Actuar fuera de su ser’: poética de actuación en el expresionismo teatral
alemán”, de Jorge Luis Caputo y Agostina Salvaggio.
Una lectura obligatoria a elegir entre las siguientes lecturas complementarias (recordar
que la Cátedra propone que los alumnos elijan una de estas lecturas como obligatoria):
- Elger, Dietmar, 1998, Expresionismo, Madrid, Taschen.
-Gordon, Mel, 1975, “German Expressionist Acting”, The Drama Review: TDR, Vol. 19, No.
3, Expressionism Issue (Sep.), pp. 34-50.
- Innes, Christopher, 1992, “El expresionismo alemán. La puesta en escena expresionista”, en
su El teatro sagrado. El ritual y la vanguardia, México, FCE, pp. 47-68.
-Modern, Rodolfo, 1972, El expresionismo literario, Buenos Aires, Eudeba.
-Torre, Guillermo de,1974, “Expresionismo”, Madrid, Guadarrama, tomo I, pp. 183-226.
I. El propósito del presente estudio es delinear las características generales del
expresionismo como poética de actuación. No se trata de una tarea sencilla, y esto por una
razón fundamental: quien observe dicha poética desde el prisma que aquí adoptamos debe
tener siempre presente la doble dimensión del movimiento entanto fenómeno estético
histórico (esto es, fechable, localizable, circunscripto) y como forma o recurso del arte
siempre disponible. En otras palabras, el problema sería distinguir aquello específico del
expresionismo que lo ata a un tiempo y lugar determinados, así como aquello que subsiste,
pervive y puede rastrearse como alimento o parte constituyente de sucesivas poéticas a lolargo del siglo XX. Pocas, en efecto, han sido las estéticas que han ejercido tal grado de
influencia y fascinación como el expresionismo, en cada una de las artes en que éste se
manifestó: pintura, literatura, teatro, música, cine. El estudioso, al detallar las ramificaciones y
pervivencias de su objeto de estudio, adquiere de pronto la sugestiva (casi teísta) idea de que,
aquí yallí, cuando la Historia aplica un tormento, el expresionismo y sus modos reaparecen.
Tensión hacia el futuro, entonces; pero también hacia el pasado, habida cuenta de que
el expresionismo, como todo movimiento de renovación, fue cuidadoso en su elección de
tradiciones pretéritas con las cuales relacionarse como heredero y continuador. 2
Amén de estas complejidades, será nuestraintención echar luz sobre aquello que el
expresionismo tiene de más particular, circunscribiendo el análisis al meollo del asunto: por
tanto, nuestro ojo se posará sobre el expresionismo alemán de comienzos del siglo XX, con la
confianza de que, una vez adquirido ese conocimiento específico, estarán dadas las bases para,
en el futuro, expandir las consideraciones tanto en el tiempo como enel espacio.
II. Un modo habitual de definir el expresionismo es mostrarlo en su oposición con el
impresionismo, como si el segundo no fuera otra cosa sino una respuesta (metodólogica y
cronológica) al primero. Así, desde la pintura, Paul Klee hablaba muy tempranamente del
expresionismo en unos términos que merecen ser citados in extenso, dada la particular
relevancia de quien los...
Cátedra Dr. Jorge Dubatti
Ficha de lectura obligatoria (Unidad V)
Reproducimos a continuación el capítulo “’Actuar fuera de su ser’: poética de actuación en
el expresionismo teatral alemán”, de los investigadores Jorge Luis Caputo y Agostina
Salvaggio (integrantes del Proyecto “Historia del Teatro Universal y Teatro Comparado”, dir.
Jorge Dubatti,Universidad de Buenos Aires), incluido en el libro Historia del Actor 2 (Jorge
Dubatti coord.), Colihue, 2009.
Los teóricos X y XI corresponden al tema Expresionismo Teatral.
Lecturas obligatorias:
1. El mono velludo de Eugene O’Neill.
2. Capítulo de J. Dubatti sobre El mono velludo en Concepciones de teatro (pp, 125-
140): “Expresionismo, concepción subjetivista del teatro ydrama moderno”
3. “’Actuar fuera de su ser’: poética de actuación en el expresionismo teatral
alemán”, de Jorge Luis Caputo y Agostina Salvaggio.
Una lectura obligatoria a elegir entre las siguientes lecturas complementarias (recordar
que la Cátedra propone que los alumnos elijan una de estas lecturas como obligatoria):
- Elger, Dietmar, 1998, Expresionismo, Madrid, Taschen.
-Gordon, Mel, 1975, “German Expressionist Acting”, The Drama Review: TDR, Vol. 19, No.
3, Expressionism Issue (Sep.), pp. 34-50.
- Innes, Christopher, 1992, “El expresionismo alemán. La puesta en escena expresionista”, en
su El teatro sagrado. El ritual y la vanguardia, México, FCE, pp. 47-68.
-Modern, Rodolfo, 1972, El expresionismo literario, Buenos Aires, Eudeba.
-Torre, Guillermo de,1974, “Expresionismo”, Madrid, Guadarrama, tomo I, pp. 183-226.
I. El propósito del presente estudio es delinear las características generales del
expresionismo como poética de actuación. No se trata de una tarea sencilla, y esto por una
razón fundamental: quien observe dicha poética desde el prisma que aquí adoptamos debe
tener siempre presente la doble dimensión del movimiento entanto fenómeno estético
histórico (esto es, fechable, localizable, circunscripto) y como forma o recurso del arte
siempre disponible. En otras palabras, el problema sería distinguir aquello específico del
expresionismo que lo ata a un tiempo y lugar determinados, así como aquello que subsiste,
pervive y puede rastrearse como alimento o parte constituyente de sucesivas poéticas a lolargo del siglo XX. Pocas, en efecto, han sido las estéticas que han ejercido tal grado de
influencia y fascinación como el expresionismo, en cada una de las artes en que éste se
manifestó: pintura, literatura, teatro, música, cine. El estudioso, al detallar las ramificaciones y
pervivencias de su objeto de estudio, adquiere de pronto la sugestiva (casi teísta) idea de que,
aquí yallí, cuando la Historia aplica un tormento, el expresionismo y sus modos reaparecen.
Tensión hacia el futuro, entonces; pero también hacia el pasado, habida cuenta de que
el expresionismo, como todo movimiento de renovación, fue cuidadoso en su elección de
tradiciones pretéritas con las cuales relacionarse como heredero y continuador. 2
Amén de estas complejidades, será nuestraintención echar luz sobre aquello que el
expresionismo tiene de más particular, circunscribiendo el análisis al meollo del asunto: por
tanto, nuestro ojo se posará sobre el expresionismo alemán de comienzos del siglo XX, con la
confianza de que, una vez adquirido ese conocimiento específico, estarán dadas las bases para,
en el futuro, expandir las consideraciones tanto en el tiempo como enel espacio.
II. Un modo habitual de definir el expresionismo es mostrarlo en su oposición con el
impresionismo, como si el segundo no fuera otra cosa sino una respuesta (metodólogica y
cronológica) al primero. Así, desde la pintura, Paul Klee hablaba muy tempranamente del
expresionismo en unos términos que merecen ser citados in extenso, dada la particular
relevancia de quien los...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.