El moro expósito
Páginas: 11 (2517 palabras)
Publicado: 7 de noviembre de 2010
UN CONSUMADO FABULADOR: EL DUQUE DE RIVAS Y EL MORO EXPOSITO
Nicomedes -Pastor Díaz: "lánguido y lento en la acción, ... embrazoso y monótono en la narración ..." ("Don Angel de Saavedra, Duque de Rivas" en Obras, t. III, Madrid, 1867, p. 257) Luis Rosales: "El moro expósito es un poema que se lee con expedición y facilidad. Sigue un plan ordenado... No tiene desahogos, ni desenfados a la maneraromántica byroniana. Sus descripciones, a veces minuciosas, no le dan estatismo ni entorpecen el ritmo narrativo" ('Vidas y andanzas del Duque de Rivas", Boletín de la Real Academia Española, t. XLV, cuad. CLXXVI, Madrid, sept. - dic. de 1965, pp. 395-406). Angel Crespo: "... la mejor narrativa romántica española" (introducción a la edición Clásicos Castellanos, Madrid, 1982, p. XXXIII).).
107 Como podrán comprobar, la opinión de la crítica no podría estar más dividida acerca del interés de El moro expósito. Me veo obligada a empezar confesándoles que, aún sabiendo de su importancia en la historia del Romanticismo, hace tan sólo unos años que leí el poema completo, y lo hice en parte por curiosidad respecto a dos cuestiones. La primera, saber si los cambios de contenido y estilopodrían ayudarnos a trazar las etapas del desarrollo de Rivas como Romántico. Puesto que la obra fue comenzada en Malta en 1829 y acabada en Francia en 1833, si el Romanticismo francés hubiera tenido verdadera infuencia en él - aquí está el antiguo debate sobre si el Romantisicmo en España fue de importación inglesa / francesa o producto nacional - sin lugar a dudas la conversíon habría comportadocambios bien definidos en las últimas estrofas. La segunda cuestión por la que sentí curiosidad es el valor intrínseco de la obra en si misma. ¿Está justificado su desconocimiento? Algunos críticos hablan de ella con entusiasmo, pero en realidad ha sido poco estudiada y nunca aparece en la lista de libros de lectura obligatoria para universitarios (al menos en el Reino Unido). A decir verdad,comencé a leer como por obligación. Este poema, de forma, longitud, tema y estilo pasados de moda, a primera vista promete aburrimiento para el lector del siglo XX pero, sin embargo, resultó ser una narración cautivadora y vivida, difícil de dejar para más tarde. Por la misma técnica de atracción seguida en seriales como 'Dallas' y 'Dinastía', yo, al menos, no podía dejar de saber que iba a pasar acontinuación y me enfrasqué de tal forma en la lectura que mi familia podría atestiguar de los continuos retrasos en las comidas. Sabemos por lo que nos cuentan sus biógrafios, que Rivas fue, sin duda, un magnífico narrador de cuentos y que sus hijos supieron apreciar ese don. Por lo que se refiere a El moro expósito, no son tan sólo los dramatis perso-nae los que atraen nuestra atención. Como en elteatro del Siglo de Oro o incluso en una película de James Bond, los personajes son menos importantes que la trama. Los temas también a pesar de que el escenario medieval y oriental con su heroísmo y toques sobrenaturales sea de un gran atractivo. El talento de Rivas es el del narrador que nos sabe mantener continuamente intrigados por la historia misma. Me gustaría examinar dos facetas de estatécnica narrativa. En primer lugar, el uso que el autor hace del 'flashback', incluyendo - tal y como en la estructura de una muñeca rusa - 'flashbacks' dentro de otros 'flashbacks'. Esta técnica, tan común hoy día en libros y en películas como parte de los intentos de seguir el fluir de la consciencia o 'stream of consciousness', parece haber sido relativamente rara en 1830, aunque Esproncedacomienza 'El estudiante de Salamanca' con el grito moribundo de un hombre que ha de
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morir en duelo en el Canto III. Los intervalos narrativos anteriores a la acción principal tienen un papel importante en El moro y, a buen seguro hubieron de ser bien acogidos por los lectores contemporáneos que, desprovistos de radio o televisor, apreciarían que un buen relato se alargara lo más posible....
Nicomedes -Pastor Díaz: "lánguido y lento en la acción, ... embrazoso y monótono en la narración ..." ("Don Angel de Saavedra, Duque de Rivas" en Obras, t. III, Madrid, 1867, p. 257) Luis Rosales: "El moro expósito es un poema que se lee con expedición y facilidad. Sigue un plan ordenado... No tiene desahogos, ni desenfados a la maneraromántica byroniana. Sus descripciones, a veces minuciosas, no le dan estatismo ni entorpecen el ritmo narrativo" ('Vidas y andanzas del Duque de Rivas", Boletín de la Real Academia Española, t. XLV, cuad. CLXXVI, Madrid, sept. - dic. de 1965, pp. 395-406). Angel Crespo: "... la mejor narrativa romántica española" (introducción a la edición Clásicos Castellanos, Madrid, 1982, p. XXXIII).).
107 Como podrán comprobar, la opinión de la crítica no podría estar más dividida acerca del interés de El moro expósito. Me veo obligada a empezar confesándoles que, aún sabiendo de su importancia en la historia del Romanticismo, hace tan sólo unos años que leí el poema completo, y lo hice en parte por curiosidad respecto a dos cuestiones. La primera, saber si los cambios de contenido y estilopodrían ayudarnos a trazar las etapas del desarrollo de Rivas como Romántico. Puesto que la obra fue comenzada en Malta en 1829 y acabada en Francia en 1833, si el Romanticismo francés hubiera tenido verdadera infuencia en él - aquí está el antiguo debate sobre si el Romantisicmo en España fue de importación inglesa / francesa o producto nacional - sin lugar a dudas la conversíon habría comportadocambios bien definidos en las últimas estrofas. La segunda cuestión por la que sentí curiosidad es el valor intrínseco de la obra en si misma. ¿Está justificado su desconocimiento? Algunos críticos hablan de ella con entusiasmo, pero en realidad ha sido poco estudiada y nunca aparece en la lista de libros de lectura obligatoria para universitarios (al menos en el Reino Unido). A decir verdad,comencé a leer como por obligación. Este poema, de forma, longitud, tema y estilo pasados de moda, a primera vista promete aburrimiento para el lector del siglo XX pero, sin embargo, resultó ser una narración cautivadora y vivida, difícil de dejar para más tarde. Por la misma técnica de atracción seguida en seriales como 'Dallas' y 'Dinastía', yo, al menos, no podía dejar de saber que iba a pasar acontinuación y me enfrasqué de tal forma en la lectura que mi familia podría atestiguar de los continuos retrasos en las comidas. Sabemos por lo que nos cuentan sus biógrafios, que Rivas fue, sin duda, un magnífico narrador de cuentos y que sus hijos supieron apreciar ese don. Por lo que se refiere a El moro expósito, no son tan sólo los dramatis perso-nae los que atraen nuestra atención. Como en elteatro del Siglo de Oro o incluso en una película de James Bond, los personajes son menos importantes que la trama. Los temas también a pesar de que el escenario medieval y oriental con su heroísmo y toques sobrenaturales sea de un gran atractivo. El talento de Rivas es el del narrador que nos sabe mantener continuamente intrigados por la historia misma. Me gustaría examinar dos facetas de estatécnica narrativa. En primer lugar, el uso que el autor hace del 'flashback', incluyendo - tal y como en la estructura de una muñeca rusa - 'flashbacks' dentro de otros 'flashbacks'. Esta técnica, tan común hoy día en libros y en películas como parte de los intentos de seguir el fluir de la consciencia o 'stream of consciousness', parece haber sido relativamente rara en 1830, aunque Esproncedacomienza 'El estudiante de Salamanca' con el grito moribundo de un hombre que ha de
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morir en duelo en el Canto III. Los intervalos narrativos anteriores a la acción principal tienen un papel importante en El moro y, a buen seguro hubieron de ser bien acogidos por los lectores contemporáneos que, desprovistos de radio o televisor, apreciarían que un buen relato se alargara lo más posible....
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