el nachosetro
Páginas: 7 (1503 palabras)
Publicado: 15 de noviembre de 2014
La Marinera
I. BREVE RESEÑA HISTÓRICA
Hay diferentes teorías que tratan de explicar la historia de la marinera. Las hay muchas y trataré de presentar algunas de ellas:
1. TEORÍA HISPANA
Considera que la marinera se origina en algunos ritmos hispánicos. Consolidada la conquista, el mestizaje cultural se expreso también con la aparición de bailes populares que seguramente recibieron lainfluencia del minué, la cuadrilla, la mazurca, etc. Es casi seguro que la servidumbre copio estos bailes y de esta manera nació la marinera.
2. TEORÍA AFRICANISTA
Hay quienes afirman que la marinera tiene como madre a la ZAMACUECA de origen negro-africano. Lo que si podemos afirmar que la marinera ha recibido la influencia de la cultura negra en parte de su estructura coreográfica.
3.TEORÍA HISPANO-AFRICANISTA
Al establecerse el esclavismo negro en nuestro país, y al ser los negros dedicados a la servidumbre y atención de las grandes fincas: tuvieron la oportunidad de presenciar las grandes solemnes y fastuosas fiestas coloniales. Este hecho circunstancia influyó en los usos y costumbres negras que se expresó en la mezcla de música, ritmo y coreografía hispano-africanista.
4.TEORÍA HISPANO-QUECHUISTA
Fundamentan esta teoría la presencia de vocablos quechuas en las letras de la marinera limeña: "catay", "chumay", "jajay". Esta tesis es muy poco aceptada.
5. ALGUNOS DATOS HISTÓRICOS SOBRE LA MARINERA
Desde 1700 ya aparecen ciertos escritos sobre la marinera, recién en 1800 se recibe noticias de un baile llamado ZAMBA que posteriormente se le conoce con el nombre deZAMACUECA. Esta a su vez va adquiriendo otros nombres: Moza mala, zamacueca chilena, baile del pañuelo, tondero, zamba culeca, baile tierra, chichera, etc. Diferentes nombres para un solo y único baile.
Abelardo Gamarra, el Tunante, fue quien bautizó a la Chilena como MARINERA, pues en esos momentos se vivía la euforia de las hazañas bélicas de Grau y su monitor Huáscar.
En 1883 se tienenoticias que se escribió la primera partitura de una marinera más tarde llamada LA CONCHEPERLA. La marinera necesariamente evoluciona para así ser aceptada en los salones de baile y adquiere pasos, figuras y mudanzas cortesanas que hoy la ha convertido en baile de competencia y de altura.
6. SIGNIFICACIÓN E INTERPRETACIÓN
Es danza de galanteo. La dama baila con finura y majestuosidad, desafiante,altiva y señorial, sin dejar de ser pícara e insinuante a la vez. Para interpretarla es menester tener en cuenta estas características, además se recomienda que la dama no se aparte muy lejos del varón, quien no debe apartar la vista de la dama que debe enamorar. El varón ejecuta las mismas figuras coreográficas, a diferencia del pañuelo que es más atrevido e inquisitivo. El papel del hombre consisteen seguir a la dama con intención sana y artística, buscándola, acechándola con vistosos requiebros y pases elegantes.
7. METODOLOGÍA PARA SU PRÁCTICA Y ENSEÑANZA
7.1. Pasos para ejecutar la marinera:
a. Posición del cuerpo: erguido, pero no rígido.
b. Toma y manejo del pañuelo.
c. Ejercicio de los pies.
d. Ejercicio de vueltas y avance.
e. Ejercicios laterales.
f. Ejercicios dezapateos: escobillado, taloneo, punta y taco y caballito.
8. COREOGRAFÍA Y ESTRUCTURA:
8.1. Espera:
Mareando el ritmo, tres pasos laterales y vuelta a cada lado.
Cuatro compases do espera con movimiento de pañuelo y mirada a la pareja.
8.2. Paseo y saludo:
Primer encuentro con la pareja, paseo con la figura en ocho (8) ida y vuelta.
8.3. Vuelta a la derecha:
Se emplea para cerrar lafigura del paseo.
8.4. Avance y coqueteo:
Acercamiento a la pareja, laterales: tres pasos a la derecha, cambio, tres pasos a la izquierda.
8.5. Coqueteo y vuelta en “U” con la pareja:
Al llegar frente a frente se da vuelta con la pareja frente a frente con los brazos en "U", derecha e izquierda.
8.6 Vuelta a la derecha e izquierda para empezar el retorno
8.7 Avance de regreso
De...
I. BREVE RESEÑA HISTÓRICA
Hay diferentes teorías que tratan de explicar la historia de la marinera. Las hay muchas y trataré de presentar algunas de ellas:
1. TEORÍA HISPANA
Considera que la marinera se origina en algunos ritmos hispánicos. Consolidada la conquista, el mestizaje cultural se expreso también con la aparición de bailes populares que seguramente recibieron lainfluencia del minué, la cuadrilla, la mazurca, etc. Es casi seguro que la servidumbre copio estos bailes y de esta manera nació la marinera.
2. TEORÍA AFRICANISTA
Hay quienes afirman que la marinera tiene como madre a la ZAMACUECA de origen negro-africano. Lo que si podemos afirmar que la marinera ha recibido la influencia de la cultura negra en parte de su estructura coreográfica.
3.TEORÍA HISPANO-AFRICANISTA
Al establecerse el esclavismo negro en nuestro país, y al ser los negros dedicados a la servidumbre y atención de las grandes fincas: tuvieron la oportunidad de presenciar las grandes solemnes y fastuosas fiestas coloniales. Este hecho circunstancia influyó en los usos y costumbres negras que se expresó en la mezcla de música, ritmo y coreografía hispano-africanista.
4.TEORÍA HISPANO-QUECHUISTA
Fundamentan esta teoría la presencia de vocablos quechuas en las letras de la marinera limeña: "catay", "chumay", "jajay". Esta tesis es muy poco aceptada.
5. ALGUNOS DATOS HISTÓRICOS SOBRE LA MARINERA
Desde 1700 ya aparecen ciertos escritos sobre la marinera, recién en 1800 se recibe noticias de un baile llamado ZAMBA que posteriormente se le conoce con el nombre deZAMACUECA. Esta a su vez va adquiriendo otros nombres: Moza mala, zamacueca chilena, baile del pañuelo, tondero, zamba culeca, baile tierra, chichera, etc. Diferentes nombres para un solo y único baile.
Abelardo Gamarra, el Tunante, fue quien bautizó a la Chilena como MARINERA, pues en esos momentos se vivía la euforia de las hazañas bélicas de Grau y su monitor Huáscar.
En 1883 se tienenoticias que se escribió la primera partitura de una marinera más tarde llamada LA CONCHEPERLA. La marinera necesariamente evoluciona para así ser aceptada en los salones de baile y adquiere pasos, figuras y mudanzas cortesanas que hoy la ha convertido en baile de competencia y de altura.
6. SIGNIFICACIÓN E INTERPRETACIÓN
Es danza de galanteo. La dama baila con finura y majestuosidad, desafiante,altiva y señorial, sin dejar de ser pícara e insinuante a la vez. Para interpretarla es menester tener en cuenta estas características, además se recomienda que la dama no se aparte muy lejos del varón, quien no debe apartar la vista de la dama que debe enamorar. El varón ejecuta las mismas figuras coreográficas, a diferencia del pañuelo que es más atrevido e inquisitivo. El papel del hombre consisteen seguir a la dama con intención sana y artística, buscándola, acechándola con vistosos requiebros y pases elegantes.
7. METODOLOGÍA PARA SU PRÁCTICA Y ENSEÑANZA
7.1. Pasos para ejecutar la marinera:
a. Posición del cuerpo: erguido, pero no rígido.
b. Toma y manejo del pañuelo.
c. Ejercicio de los pies.
d. Ejercicio de vueltas y avance.
e. Ejercicios laterales.
f. Ejercicios dezapateos: escobillado, taloneo, punta y taco y caballito.
8. COREOGRAFÍA Y ESTRUCTURA:
8.1. Espera:
Mareando el ritmo, tres pasos laterales y vuelta a cada lado.
Cuatro compases do espera con movimiento de pañuelo y mirada a la pareja.
8.2. Paseo y saludo:
Primer encuentro con la pareja, paseo con la figura en ocho (8) ida y vuelta.
8.3. Vuelta a la derecha:
Se emplea para cerrar lafigura del paseo.
8.4. Avance y coqueteo:
Acercamiento a la pareja, laterales: tres pasos a la derecha, cambio, tres pasos a la izquierda.
8.5. Coqueteo y vuelta en “U” con la pareja:
Al llegar frente a frente se da vuelta con la pareja frente a frente con los brazos en "U", derecha e izquierda.
8.6 Vuelta a la derecha e izquierda para empezar el retorno
8.7 Avance de regreso
De...
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