El Oboe

Entre los diversos procedimientos que pueden ser utilizados para hacer entrar en vibración una columna de aire contenida en un tubo, existe uno denominado de lengüeta cuyo principio se basa en la oscilación repetida de una o dos finas láminas de material elástico y que se produce al actuar sobre las mismas una fuerza o presión constante. Una vez que la lámina o láminas entran en vibracióncomienzan a generarse en la columna de aire contenida en el tubo oscilaciones periódicas de tipo estacionario íntimamente ligadas con la vibración fundamental. Como consecuencia de ello, el tubo que la contiene entra en resonancia produciéndose la amplificación de la onda, que de esta forma, adquiere la suficiente potencia como para transmitirse a través del aire exterior y llegar así a excitar lamembrana auditiva. Este principio físico aplicado a los instrumentos musicales da lugar a la existencia de un considerable número de ellos que se denominan de lengüeta simple o de lengüeta doble dependiendo de si son una o dos láminas las encargadas de producir la vibración primaria.
Entre los instrumentos de la orquesta que utilizan la doble lengüeta para la producción del sonido, se encuentra eloboe, que pertenece por sus características generales a la familia de viento-madera.
Historia.
Los primitivos instrumentos musicales de los que ha derivado el oboe, después de un largo y laborioso perfeccionamiento, eran oriundos de Asia Menor y de Egipto y recibían distintos nombres de acuerdo a la civilización que los utilizaba. En Grecia se los denominaban aulos y eran muy apreciados encualquier tipo de festejo o ceremonia. En Roma los conocían por tibia y tuvieron igualmente una gran difusión y aceptación, eclipsando a otros instrumentos de viento como la flauta.

Intérprete de aulos. Anónimo. Lecito ático de figura negra con fondo blanco, hacia 480 a. C. Proviene de la tumba n.º 22 de la necrópolis Gaggera en Selinunte, Sicilia.
Los árabes también adoptaron este tipo deinstrumento de lengüeta y fue a través de ellos y durante el largo período de las invasiones como retorna a occidente a través de Sicilia. Hacia el S. IX su difusión es ya muy amplia en toda Europa recibiendo diferentes nombres como zlami, alboque o bombarda de acuerdo al lugar donde se asentaba. Hacia el S. XIII su influencia en la música se hace más evidente y pasa a ocupar un puesto predominante sobreel resto de instrumentos de lengüeta. Por entonces, recibe también el nombre de chirimía y se tiene constancia de que existía en diversos tamaños y, en consecuencia, tesituras formando una verdadera familia desde el más grave al más agudo.

Ilustración del Syntagma Musicum de Michael Praetorius, mostrando la familia del Pommer (bombarda), antecedente del oboe moderno. La chirimía pequeña(véase, en la imagen de la izquierda, la fig. 5), poco empleada, que medía 43 cm de longitud; la chirimía discantus (fig. 4), el primitivo oboe moderno, con una longitud de 66 cm; el Pommer alto (fig. 3), de 97 cm; el Pommer tenor (fig. 2), que medía 1,3 m; el Pommer bajo (fig. 1), con una longitud aproximada de 1,8 m; y, por último, el Pommer contrabajo, que medía 2,7 m de largo y contaba con cuatrollaves. El resto son gaitas.

En los siglos siguientes, si bien su primacía sobre otros instrumentos no fue cuestionada, no mejoró sustancialmente en su desarrollo técnico y sonoro del que nos ha llegado importante documentación de comienzos y mediados del XVII a través de los escritos y dibujos de Praetorius I. Y es precisamente, a mediados del S. XVII, cuando el primitivo instrumento sufre sutransformación más importante. Ésta, viene de la mano de grandes constructores como Jean Hotteterre y Michel Philidor claramente motivados por los grandes intérpretes que florecieron alrededor de la corte de Luis XIV de Francia. El nuevo oboe estaba constituido por tres piezas que encajaban perfectamente entre sí, el diámetro del agujero central era menor y la campana más pequeña, así como también...