El Orador Bilingue
Páginas: 218 (54423 palabras)
Publicado: 24 de febrero de 2013
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MARCO TULIO CICERÓN
EL ORADOR (A MARCO BRUTO)
M. TVLLI CICERONIS ORATOR AD M. BRVTVM
Texto latino de esta edición tomado de: http://www.thelatinlibrary.com/cicero/brut.sh tml
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EN TORNO AL ORATOR: MODERNIDAD DE CICERÓN En este artículo el autor demuestra que la escuelaaticista de Roma no puede ser disociada de este movimiento neo-ático que se dio en Grecia, Asia e Italia en ese siglo. Sus pretensiones eran la imitación del arte ático en su pureza original, estableciendo los modelos que debían ser seguidos. 1. Composición del tratado: su estructura En el año 46 a. C., apartado Cicerón de la vida pública en un retiro forzoso bajo la dictadura de César, escribe entreotras dos obras fundamentales sobre teoría retórica: el Brutus y el Orator, que junto con el De oratore, publicado nueve años antes, en el 55, constituyen la trilogía fundamental en la teoría ciceroniana de la elocuencia. Si en el De
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oratore había compuesto un diálogo a la manera aristotélica donde plasmar sus planteamientos sobre la mejor educación ycultura del orador, y en el Brutus realiza un inteligente repaso a la oratoria romana, analizando sus principales figuras, en esta tercera obra intenta indagar cuál es el orador ideal (en el sentido platónico). Pero al mismo tiempo la redacción de esta obra obedecía a motivos más prácticos e inmediatos. La corriente estética aticista, que había recorrido Grecia, Asia e Italia en el siglo I a. C. yque se había manifestado tanto en las artes plásticas como en las literarias, amenazaba con imponerse en la oratoria romana1. Los aticistas propugnaban una elocuencia caracterizada por la sobriedad y la selección de los modelos y sus acerbas críticas al estilo del Arpinate nos son conocidas gracias al
1
Cf. Desmouliez, A., «Sur la polémique de Cicéron et des atticistes», Revue des ÉtudesLatines, 30 (1952)
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testimonio de Quintiliano2. En lugar de una diatriba contra sus detractores, Cicerón escribió un tratado en el que defendía su estilo y sobre todo definía aquello que más lo caracterizaba, el ritmo en prosa3; además, la obra debe entenderse también como un intento de convencer al dedicatario, Bruto, buen amigo de Cicerón y al que éste veíacomo su posible sucesor en la oratoria romana, de que abandonase la escuela aticista y acogiese una prosa más elaborada y con mayor fuerza, Quintiliano (Inst. orat., XII, 10, 12) dice a propósito de la opinión que los aticistas tenían de Cicerón: «tumidiorem et Asianum et redundantem et in repetitionibus nimium et in salibus aliquando frigidum et in compositione fractum, exultantem ac paene, quodprocul absit, uiro molliorem». 3 G.M.A. Grube (The Greek and Roman Critics, London 1924, p.184) ha puesto de relieve que se debe entender el Orator como una defensa de Cicerón ante los ataques de los aticistas y que en este sentido hay que comprender la extensa discusión sobre la prosa rítmica.
2
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aunque sus esfuerzos en este sentido fueron vanos4. La obraha sido acusada en numerosas ocasiones de anarquía compositiva. A ello han contribuido en gran medida las frecuentes repeticiones del texto, en el que incluso se pueden hallar varias introducciones. Una explicación ingeniosa y elaborada a la aparente desorganización de este tratado fue propuesta por Remigio Sabbadini5. De los 236 parágrafos en que se divide la obra, los 97 últimos (140-236)corresponden a la teoría del ritmo en prosa, y por lo tanto constituyen una pieza aparte dentro de la estructura general. Según Sabbadini, si dividimos los priAsí se lo comenta Cicerón a Ático (Ad Att., XIV, 20, 3): «Cum ipsius precibus paene adductus scripsissem ad eum de optimo genere dicendi, non modo mihi sed etiam tibi scripsit sibi illud quod mihi placeret non probari». 5 En «La composizione...
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MARCO TULIO CICERÓN
EL ORADOR (A MARCO BRUTO)
M. TVLLI CICERONIS ORATOR AD M. BRVTVM
Texto latino de esta edición tomado de: http://www.thelatinlibrary.com/cicero/brut.sh tml
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EN TORNO AL ORATOR: MODERNIDAD DE CICERÓN En este artículo el autor demuestra que la escuelaaticista de Roma no puede ser disociada de este movimiento neo-ático que se dio en Grecia, Asia e Italia en ese siglo. Sus pretensiones eran la imitación del arte ático en su pureza original, estableciendo los modelos que debían ser seguidos. 1. Composición del tratado: su estructura En el año 46 a. C., apartado Cicerón de la vida pública en un retiro forzoso bajo la dictadura de César, escribe entreotras dos obras fundamentales sobre teoría retórica: el Brutus y el Orator, que junto con el De oratore, publicado nueve años antes, en el 55, constituyen la trilogía fundamental en la teoría ciceroniana de la elocuencia. Si en el De
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oratore había compuesto un diálogo a la manera aristotélica donde plasmar sus planteamientos sobre la mejor educación ycultura del orador, y en el Brutus realiza un inteligente repaso a la oratoria romana, analizando sus principales figuras, en esta tercera obra intenta indagar cuál es el orador ideal (en el sentido platónico). Pero al mismo tiempo la redacción de esta obra obedecía a motivos más prácticos e inmediatos. La corriente estética aticista, que había recorrido Grecia, Asia e Italia en el siglo I a. C. yque se había manifestado tanto en las artes plásticas como en las literarias, amenazaba con imponerse en la oratoria romana1. Los aticistas propugnaban una elocuencia caracterizada por la sobriedad y la selección de los modelos y sus acerbas críticas al estilo del Arpinate nos son conocidas gracias al
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Cf. Desmouliez, A., «Sur la polémique de Cicéron et des atticistes», Revue des ÉtudesLatines, 30 (1952)
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testimonio de Quintiliano2. En lugar de una diatriba contra sus detractores, Cicerón escribió un tratado en el que defendía su estilo y sobre todo definía aquello que más lo caracterizaba, el ritmo en prosa3; además, la obra debe entenderse también como un intento de convencer al dedicatario, Bruto, buen amigo de Cicerón y al que éste veíacomo su posible sucesor en la oratoria romana, de que abandonase la escuela aticista y acogiese una prosa más elaborada y con mayor fuerza, Quintiliano (Inst. orat., XII, 10, 12) dice a propósito de la opinión que los aticistas tenían de Cicerón: «tumidiorem et Asianum et redundantem et in repetitionibus nimium et in salibus aliquando frigidum et in compositione fractum, exultantem ac paene, quodprocul absit, uiro molliorem». 3 G.M.A. Grube (The Greek and Roman Critics, London 1924, p.184) ha puesto de relieve que se debe entender el Orator como una defensa de Cicerón ante los ataques de los aticistas y que en este sentido hay que comprender la extensa discusión sobre la prosa rítmica.
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aunque sus esfuerzos en este sentido fueron vanos4. La obraha sido acusada en numerosas ocasiones de anarquía compositiva. A ello han contribuido en gran medida las frecuentes repeticiones del texto, en el que incluso se pueden hallar varias introducciones. Una explicación ingeniosa y elaborada a la aparente desorganización de este tratado fue propuesta por Remigio Sabbadini5. De los 236 parágrafos en que se divide la obra, los 97 últimos (140-236)corresponden a la teoría del ritmo en prosa, y por lo tanto constituyen una pieza aparte dentro de la estructura general. Según Sabbadini, si dividimos los priAsí se lo comenta Cicerón a Ático (Ad Att., XIV, 20, 3): «Cum ipsius precibus paene adductus scripsissem ad eum de optimo genere dicendi, non modo mihi sed etiam tibi scripsit sibi illud quod mihi placeret non probari». 5 En «La composizione...
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