El Pasillo En La Música De Salón

El pasillo, en la tradición de la Música de salón:
Por jorge gaviria y juan fernando velásquez.
El presente ensayo, propone abordar el pasillo en el contexto de la música de salón, fue este un aire con una presencia importante en los catálogos de los compositores locales y era interpretado con frecuencia espacios como las retretas, los bailes y los teatros. Este texto, aborda la presencia deeste aire en los salones de las familias distinguidas en un período comprendido entre 1880 y 1903. Para esta delimitación temporal se seleccionó la fecha inicial teniendo en cuenta los cambios que a partir del último tercio del siglo XIX se introdujeron en los repertorios interpretados en dichos espacios, que implicaron el declive de aires como la contradanza (Duque, p. 27), lo que facilitó lallegada a éstos espacios de nuevos ritmos, entre ellos el pasillo.
Por su parte, la fecha límite se ha establecido a partir de un cambio con respecto al pasillo, que implicó que este fuera tratado como un “aire o danza nacional”, fenómeno que coincide con el final de la Guerra de los Mil Días y señala los inicios de un incipiente nacionalismo musical en el país, de lo cual dan cuenta entre otrasfuentes, textos que circularon en periódicos y revistas, como los comentarios a la gira realizada por el conjunto La Lira Antioqueña por el sur del Departamento de Antioquia, en un territorio que actualmente correspondería a los departamentos de Caldas, Risaralda y Quindío:
Lira Antioqueña:
El grupo de jóvenes que forman esta sociedad, ha alcanzado en Medellín grandes éxitos, tanto por lainterpretación admirable y exquisito gusto en la interpretación de los más difíciles números del programa moderno de conciertos como por el arrobado sentimentalismo con que arrancan de sus bandurrias los pasillos y danzas nacionales (El Trabajo, sp.).
Como se señaló anteriormente, durante el período en estudio, al igual que durante gran parte del siglo XIX, una fracción significativa de la producción delos compositores colombianos estuvo principalmente dirigida a la música de salón. En torno a la producción de obras para este espacio giraron diversos asuntos que abarcaron múltiples aspectos de la práctica musical, como: la interpretación, la composición, la enseñanza y difusión de la música. Resulta de especial interés observar que poco a poco los que serían denominados “aires nacionales”empezaron a desplazar los primeros ritmos que inicialmente fueron de uso frecuente en dichos espacios como la polca, la mazurca y la contradanza, que a su vez también se “criollizaron”.
Como lo señala Ellie Anne Duque Hyman, por música de salón, puede entenderse “aquella que fue escrita con fines de entretención y para ser interpretada en los salones de las casas”, aunque ello no implicó que no sehiciera en salas de conciertos; también se caracteriza por “ser predominantes en ella las miniaturas formales en las que predominan las formas binarias, ternarias y de múltiples secciones repetidas y era interpretada por conjuntos en los que el piano tenía un papel central” (Duque, p.15).
La frecuente composición de pequeñas formas no fue un asunto exclusivamente colombiano; dicha práctica también fuecomún en otros países latinoamericanos; a manera de ejemplo pueden señalarse dos casos: el primero son las obras que circularon en la Lira Venezolana de Caracas, publicación dirigida por Salvador Llamozas (Quintana, p.5), y el segundo, los comentarios que, acerca del predominio de las microformas como medio de expresión de los compositores, han realizado musicólogos cubanos:
La creación parapiano en Cuba durante el siglo XIX se abre paso a través de las microformas, las cuales se afrontan durante el siglo XX con un nuevo lenguaje. Según trabajos de diploma referentes a este tema, se confirma “la primacía de las pequeñas formas en la esfera de la creación, interpretación y percepción de la obra pianística del siglo XX en Cuba, mientras que las obras de mayor envergadura (como las...