El pentagono de discepolo

ARGENTINA: VISION POLITICA Y TEATRAL 1884-1930
La modernización de Argentina tuvo lugar entre 1884-1930, en parte influida por otros países en el mismo proceso, de la misma forma que hace parte de la consolidación de la estructura económica de la América latina. En lo político se consolida el sistema de representación por ley electoral.
La Modernización de todo el país y en especial deBuenos Aires que dejaba de ser una aldea para convertirse en una ciudad cosmopolita tuvo lugar durante la presidencia de Roca. El modelo económico de Roca era una respuesta al imperialismo.
El puerto de Buenos Aires era una ciudad de hombres solos que habían venido con las políticas de adjudicación de tierras y en busca de fortuna. Por un lado Buenos Aires se volvía una ciudad muy peligrosa, y porotro lado proliferaron atracciones como el fútbol, el tango la reunión en cafés y la prostitución.
A su vez se generaba un debate entre los viejos ciudadanos y los inmigrantes recién llegados, la ciudad se identificaba con lo pernicioso y por oposición a esta, el campo se idealizaba como lo tranquilo.
EN LO TEATRAL
En 1902, los Hermanos Podesta se estabilizan en el Teatro Apolo, y estrenan:“¡al campo!”, “Jesús Nazareno”, “La Piedra de escándalo.”
El campo intelectual teatral se anticipa a la formación de un campo intelectual de lo literario. Es decir que empiezan a existir de manera continuada un público, unos actores y unos autores, y se forman una serie de instituciones tales como: visitas extranjeras de importancia, la crítica y los premios, entre otros.
En 1916 bajo el poderpolítico de Irigoyen se genera un ascenso de la clase media de origen migratorio, hay una fuerte movilidad social, los hijos de los inmigrantes se forman como empleados de servicios, maestros y en general hay un ascenso social en Argentina muy en relación con la educación pública.
Revistas y novelas semanales, periódicos, la nación publica la colección de obras literarias, circula Caras y Caretas, unauge de la elite editorial, se populariza lo culto que antes era exclusivo de las elite del puerto, ahora el ser escritor es una profesión, lo tradicional se empieza a enfrentar a lo nuevo, el inmigrante aun es mirado como un bárbaro, es mal visto por algunas facciones sociales como unos invasores ocurriendo una disgregación social, una lucha obrera bajo la óptica de las ideologías importadas deEuropa con la emigración de la mano trabajadora, se legisla la ley de residencia, todo trabajador extranjero organizado en una lucha obrera por sus derechos será deportado.
En lo teatral los procesos de cambios fueron acompañados por el Sainete Criollo con sus tres versiones o fases:
 El Sainete como pura fiesta
 El Sainete tragicómico
 El Grotesco criollo.


EL SAINETE, EL GROTESCOY EL GROTESCO CRIOLLO
EL SAINETE
El sainete más común es el simple juego de fantoches cómicos o que sólo procuran hacer reír; el sainete dramático se preocupa ya por el vivir, el "cómo", de los protagonistas sujetos a su contorno.
Inicialmente aparece como un espectáculo, no como obra dramática, se trata de sostener el ritmo escénico, es decir, tratar todo con brillantes y rapidez. Para esetiempo si las obras no eran llevadas a escena no había manera de ascender, eran predominantemente breves. Los dramas de los personajes era movilizarse por el decorado y por los diferentes momentos de la obra.
Los personajes eran tipificados, planos, sin facetas, de una sola manera, contrario a los del teatro culto psicológicos, eran personajes que solo aparecían, comenzaban a hablar.
En laprimera etapa del sainete criollo el principio constructivo era la caricaturalización y el melodrama implícito en el costumbrismo, que a la vez funcionaria como principio secundario. Se parte de caricaturas de personajes tipos de ciudad, exagerando los niveles gestuales.
El Sainete tiene una normativa trascendente, un efecto muy fuerte, es pura convención, el patio idealizado, el emigrante...