El Policial En La Argentina

Casos policiales.
Una genealogía del enigma en la Argentina
Elisa CALABRESE

CELEHIS (Centro de Letras Hispanoamericanas)
Universidad Nacional de Mar del Plata. (UNMdP)

—¿Qué somos usted y yo, qué somos los matemáticos? –me dijo… Somos, como dijo un poeta
de su país, los arduos alumnos de Pitágoras.
Guillermo Martínez, Crímenes imperceptibles.

RESUMEN
Este trabajo propone un enfoque genealógicode la literatura policial para mostrar los usos del género. De este modo, partiendo de «La muerte y la brújula» de Jorge Luis Borges, acta de nacimiento
del policial argentino, se observará cómo la parodia desvía el género con los procedimientos de
inversión, desplazamiento y alusión política, que remite al contexto de producción. Seguidamente,
se considerará cómo este uso desplazado del género,que genera una tradición en la cultura nacional, puede observarse en la novela de Guillermo Martínez, Crímenes imperceptibles, de 2003, que
puede leerse como reescritura de dos textos de Borges: el previamente citado y «El jardín de senderos que se bifurcan».
Palabras claves: policial argentino, parodia, Borges, Guillermo Martínez. Policial cases. A genealogy
of the enigma in Argentina

ABSTRACTThis work proposes a genealogical approach to detective literature to show the show the uses of the
genre. In this way, starting out with Jorge Luis Borges’s «Death and the Compass», birth of Argentine
detective writing, we can observe how parody diverts the genre by means of inversion, displacement
and political reference, which refers us to the production context. Next, we will consider how thisdisplaced use of the genre, which generates a tradition in the Argentinean culture, can be observed in
the novel of Guillermo Martínez, Imperceptible Crimes, of 2003, which can be read as a rewriting
Jorge Luis Borge´s «The Garden of Forking Paths.»
Key words: policial argentino, parodia, Borges, Guillermo Martínez.

El título de este trabajo juega con la bisemia porque, si por una parte remiteal
género literario bajo cuyo rótulo se refugia una tipología narrativa tan popular como
atractiva, por otra, alude al modus operandi de la mirada que guía la lectura crítica
aquí desplegada. A veces, en efecto, es más fácil decir lo que algo no es que definir
sus condiciones; de acuerdo con esta premisa, diré que estas líneas no procuran reaAnales de Literatura Hispanoamericana
2007, vol. 36,37-47

ISSN: 0210-4547

Elisa Calabrese

Casos policiales. Una genealogía del enigma en la Argentina

lizar una historia del género en la Argentina, por la evidente razón de que existen
estudios clásicos al respecto1. En cambio, al hablar de «casos policiales» se insinúa
que luego de esbozar una genealogía, se expondrán algunas reflexiones a partir de
una novela reciente, pues presenta operadores desentido a los que podría considerarse como la estela que prolonga una matriz narrativa nacida con el fundador del
relato policial en nuestro país: Jorge Luis Borges.
Al reconocer, entonces, la existencia de una tradición del género en la cultura
argentina, podría recordar ciertas tipologías clásicas que clasifican las estructuras
narrativas del policial en función de las características dominantesde su trama, personajes o según la dirección semiótica a la que apuntan las remisiones a sus referentes extratextuales; así, la novela-problema, el policial de intriga o suspenso, el thriller, el relato de aventuras criminales y el policial «negro», duro o hard-boiled; tipologías que en general, se condensan en dos grandes grupos: el policial clásico de
enigma, de filiación inglesa –deductivo yracional– y el negro –violento y desesperanzado– de procedencia norteamericana.
¿Qué significa trazar una genealogía desde el enfoque propuesto si no se quiere
redundar en la historia del género? En principio, si se tienen en cuenta las condiciones generales someramente apuntadas más arriba, quiere decir evitar una taxonomía
que procure fijar si tal o cual relato responde estrictamente a las...