El Racionalismo Lecorbusieriano

MASSILlA 2008. GRANADA

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Antón G. Capitel

El racionalismo lecorbusieriano y la composición por elementos
1. EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO MODERNO
La gigantesca y trascendente obra de Le Corbusier se desarrolló a través de una gran cantidad de métodos y sistemas de proyectar, alguno de los cuales inventó él mismo. Pero no fue ajeno a la tradición clásica y antigua, como es bien conocido,por lo que llegó a utilizar incluso el sistema claustral o en torno a patios, aunque de manera propia y singular1 • También utilizó la composición por partes o elementos, que heredó de la academia, dándole una versión modernizada, como algunos otros arquitectos también harían, sustituyendo el lenguaje clásico, o los eclécticos e historicistas, por el vocabulario racionalista que en buena medida sedebe a él. El mismo Le Corbusier se refirió precisamente a este método cuando expresó las cuatro distintas composiciones con las que se podía hacer una casa. Hizo allí croquis semejantes a algunas de sus villas, siendo el que nos concierne ahora el primero, correspondiente a las casas La Rache - Jeanneret, en París (1923, donde hoy se encuentra la Fundación Le Corbusíer). Publícados estos croquisen el primer volumen de la obra completa (1930) dice del primero, mediante su propia mano, que corresponde a un género considerablemente fácil, pintoresco, movido, y que procede por clasificación y jerarquia. Estas palabras fueron escritas (o publicadas) después de empleado el método en el proyecto para el Palacío de las Naciones en Ginebra y en el del Centrosoyus en Moscú, de los queinmediatamente se hablará. Tal parece que pensara más adelante, según avanzaba en su obra e iba inventando, perfeccionando y utilizando otros métodos, que éste -del que no podía escapársele que se trataba en definitiva del método académico- era un sistema algo limitado y hasta ingenuo, como dejó escrito entre líneas en las palabras autógrafas citadas. En cuanto a la gran escala, lo empleó sistemáticamente ypor primera vez en el proyecto para el concurso del Palacio de las Naciones en Ginebra (1927-28), de cuyo fracaso en el certamen tanto se quejó y dolió; en el proyecto del Centrosoyus en Moscú (1928-33); en el Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria de Parls (1930-32); en el proyecto para el concurso del Palacio de los Soviets, en Moscú (1931), yen la Cité de Refuge, en París (1932-33). Sonocasiones de un Le Corbusier que, si se quiere, estaba todavía en su primera etapa, pero también importantes.

-1 Véase: Antón Capitel, La arquitectura del patio (Barcelona: Gustavo Gili 2005), especialmente el capitulo "La ordenación en torno a patios en la arquitectura moderna". -2 Véase: Antón Capitel, Las formas ilusorías en la arquitectura moderna. Un ensayo sobre la Inspiración (Sevilla yMadrid: Tanais 2004). La prosopopeya o personificación es una figura de lenguaje que consiste en atribuir cualidades animadas a lo inanimado, o bien cualidades humanas a cosas y animales. Quien esto

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En el proyecto para el Palacio de las Naciones (figs. 1 y 2) se adapta al terreno y al programa, dividiendo éste en dos edificios, separación que podríamos decir que ya participa del sistema de lacomposición por partes o elementos en su escalón más amplio. En el acceso dispone un jardín axial, con el mismo eje del edificio principal, de la Asamblea, que deja en forma lateral al edificio complementario, que contiene la Biblioteca, la Secretaría general, las salas de comisiones y el resto del programa administrativo. En el edificio principal, aunque con formas modernas y lenguajecompletamente renovado, procede al modo académico en su completa y total simetría, lo que resulta bastante lógico, dado el contenido: dispone un edificio frontal y de acceso, con los selVicios, que sirve de ingreso al volumen trasero que contiene la sala de reuniones, en alto, y al pabellón del presidente, bajo ésta. Su forma trapezoidal queda rematada por otro elemento final, un curvo belvedere sobre el...