el renacimiento

El Renacimiento
396113070167500471106652124100Mirada hacia el pasado lejano, hacia las culturas clásicas. Comienzo del uso de la perspectiva. Importancia de la razón, de ver más allá de los límites impuestos. Revisión de lo dicho por Platón, Neoplatonismo. Aniquilar el pasado reciente y remitirse al pasado, haciéndolo evolucionar buscando otras formas. Deseo de conocimiento.Períodos:
Renacimiento temprano: Quattrocento(1400-1480)
Brunelleschi: Cúpula de Santa María del Fiore (Florencia 1420-61)
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Cúpula ortogonal, ligeramente apuntada, formada en base a triángulos esféricos, entramado por los nervios que provienen del octógono y enlazan con la clave de la cúpula y son arriostrados, estructura de retícula que enlaza la cúpula exterior con lainterior.
426021531750000332041549720500502221549339500La aportación de Brunelleschi no sólo se remite a lo clásico, simetría radial, los 3 ábsides y el ábside principal adquieren la misma importancia, ábsides poligonales para resolver los empujes de la cúpula.
Brunelleschi: Iglesia de San Lorenzo (Florencia, 1421-40)
Resuelve una planta medieval, basilical de 3 naves, crucero 2x2 y con una idea decabecera, pero la forma arquitectónica cambia:
Jerarquía de líneas que tienen que ver con el gótico, relleno de los intersticios en blanco, la luz no es muy generosa, sin embargo es un ámbito espacial diferente, la geometría gobierna todo el organismo.
Capilla vieja: “Sacristía Vecchia”
370141532766000La capilla permite crear una construcción que en planta tiene una sección áurea, cúpula que seeleva sobre un cuadrado y calada en el arranque y tiene un pequeño recinto anexo, el altar con fórmula de arco del triunfo encima de la entrada.
48253655461000Brunelleschi: Iglesia del Santo espíritu (Florencia, 1432-46)
Nichos en la planta, semicircunferencias para articular el exterior.
4 soportes de la cúpula central, estructura en baldaquino, cúpula calada en el arranque.
Arcos peraltadossobre cimacios, las pilastras verticales empiezan a convertirse en semicolumnas adosadas al muro, los techos son encasetonados.
2ª Mitad del Quattrocento430784013081000Leon Battista Alberti: Templo de Malatesta (Rímini, 1450)
Introcucir el lenguaje antiguo, la construcción romana.
Iglesia gótica revestida por un grueso muro, con arcos y bóvedas de cañón.
El frente con arco triunfal de 3 vanosapoyados sobre un pódium completo.
Los laterales con remate del basamento y arcos.
4897253-39116000Leon Battista Alberti: Fachada de la iglesia de Santa María Novella (Florencia 1456-70)
41427407366000Conocimientos clásicos, composición en base a tres cuadrados con una misma figura y con medios módulos. El arquitecto dibuja y controla las proporciones.
Cuidados ejercicios de geometríaresuelven la fachada.
34861502857500Leon Battista Alberti: Palacio Ruccelai (Florencia, 1450-60)
Fachada de 5 vanos con un orden en base a 3 pisos, con entablamentos de pilastras y cornisa salientes.
Estructura pentapartita en vertical, el central ocupa la posición de la puerta.
El cuerpo inferior destaca por tener menos huecos que las demás alturas, posición distante del suelo.
Finalmente añadeotros dos vanos más a la composición, lo resuelve ampliando ese sistema de superposición de pisos y añade una segunda puerta para nivelar la fachada.
40241284665700Muro enmarcado con sillería escuadrada.
Michelozzo: Palacio “Medici-Ricardi” (Florencia, 1444-62)
41376609842500La puerta principal da a un patio, la posición de las escaleras es cerrada entre muros, estructura dezaguán-patio-escaleras.
Arcos de medio punto, zócalo de almohadillado rústico, parecido con el palacio-fortaleza, cornisa diseñada con soluciones clásicas pero con voladizo prominente.
Los huecos casi no se asoman al interior, y dispuestos a una determinada altura.
Conjugación de texturas, piso inferior con rugosidades y piedra saliente, pisos superiores sillares cuadrados lisos.
Patios con vistas equivalentes...