El Retablillo De Don Cristóbal

Reflexiones semióticas sobre “El Retablillo de Don Cristóbal”.
El análisis teórico de Nicolás Bratosevich, sobre la obra “El retablillo de Don Cristóbal” de García Lorca, apunta hacia un análisis de hechos que hacen hacia la puesta en discurso de los signos y su circulación. Distintas categorías de signos lingüísticos y no lingüísticos y diversidad de canales participan en el complejointercambio que existe en un fenómeno teatral. Además de esa integración entre los códigos textuales y las convenciones semióticas vigentes en el campo socio-cultural, existe una relación con el otro campo socio-cultural que lo consumirá como espectáculo, es decir, el espectador, quien responderá con sus reacciones.
Este análisis se focaliza en el texto. Partitura y no en el fenómeno teatral concreto ycambiante cada vez. El texto escrito condiciona su configuración en función de la actuación. El texto dramático escrito ofrece la estructura profunda de lo que espera verterse, en cada representación actuada, como una estructura derivada de aquélla.
Raúl Castagnino, hace una diferenciación entre el texto dramático y la realización teatral. El primero, en este caso la partitura de la obra, poseeelementos lingüísticos como: parlamentos de los personajes, que luego en la representación teatral, se mezclan con nuevos códigos paralingüísticos; acotaciones, que en la obra se visualizan con gestos, decorado, música, etc.; el texto dramático se consume con la lectura mientras que la realización teatral, en la puesta en escena; por último, no existe una co-presencia física entre productor-consumidoren el texto mientras que en la representación conviven actores y espectadores.
En los códigos del espectáculo-obra teatral, entran en funcionamiento dos niveles de comunicación:
R= la que se da entre entidades de existencia real (autor-equipo de actuación-público);
F= la que se da entre entidades de ficción (los personajes del mundo posible o imaginario);
También entran a funcionar dosmodalidades comunicativas:
DIR= directa, que se da entre los personajes en sí; respuestas del público, como por ejemplo aplausos; transgresión del límite en ciertos parlamentos dirigidos al público, etc.
IND= indirecta, utilizada entre el escritor-autor y el equipo de actuación mediante el texto escrito, y luego, ambos con el público en la representación teatral.
El espectáculo teatral encadenatres ciclos de comunicación:
Ciclo I: compuesto por Fuente: Mundo social; información: mensaje; receptor: autor.
Ciclo II: compuesto por Fuente: autor; información: texto dramático; receptor: equipo de actuación.
Ciclo III: compuesto por Fuente: equipo de actuación; información: puesta en escena; receptor: público.
En la obra “El retablillo de Don Cristóbal”, también puede ser utilizable unatipología general de signos, como por ejemplo signos motivados: como íconos e índices; y signos inmotivados.
Difícil de solucionar es la cuestión de la segmentación del texto en unidades relacionales, es decir, las llamadas escenas, determinadas por la entrada o salida de los personajes en el escenario. El otro criterio sería semántico, compuesto por los contenidos que se van manejando, sucediéndoseo superponiéndose, a lo largo del sintagma teatral: dado en el fenómeno de integridad entre personajes, público, autor-escritor, director, decorado, gestos, etc.
Esta ficción guiñolesca aparece enmarcada por el “Prólogo hablado”, a cargo de una voz desde el macrocosmos:”Señoras y señores: El poeta, que ha interpretado y recogido los labios populares esta farsa de guiñol…”; luego revelada, en eldesarrollo de la obra, como la del Poeta-autor; y al cerrarse el proceso, a cargo del Director, que aparece con los muñecos inertes en la mano: “Señoras y señores: Los campesinos andaluces oyen con frecuencia comedias de este ambiente…”. La primera sección del Prólogo y el parlamento final del Director se dirigen al público en una comunicación recíproca entre autor-equipo de actuación-público....