El Sentido Y Sus Tecnicas En Garcia Marquez
Páginas: 32 (7765 palabras)
Publicado: 7 de julio de 2015
LAS TECNICAS DEL SENTIDO EN LOS CUENTOS
DE GABRIEL GARCIA MARQUEZ
POR
ROSALBA CAMPRA
Universitl di Roma
<
1.
palabra concreta [...] encuentra siempre el objeto hacia
el cual tiende, por decirlo asi, ya nombrado, discutido, evaluado, envuelto
en un halo que lo nubla o, por el contrario, en la luz de las palabras que
se han dicho sobre 61 '. La reflexi6n de Bachtin sobre la condici6n deescritura -y de lectura- de un texto narrativo puede servir como punto
de partida especialmente esclarecedor para un acercamiento a la obra de
Garcia Marquez. En efecto, cuentos y novelas de este autor replantean con
insistencia un mundo que sus otras novelas, sus otros cuentos ya nos han
hecho conocer, y lo sobrecargan o lo niegan, lo vuelven a definir con
caracterizaciones a veces contradictorias.Ese pueblo, ese hombre, ese
mar, ya han sido nombrados en un texto anterior; la nueva palabra que
los nombra aiade su luz o su bruma, liegando a delinear una imagen que
se ofusca al mismo tiempo que se completa, en una fluctuaci6n infinita.
En este sentido, la obra de Garcia Marquez es, en la literatura hispanoamericana, un caso limite de dilogo consigo misma. Es asi que en
general la critica seha dedicado a rastrear permanencia y variaci6n de
temas, motivos y personajes, analizando la reutilizaci6n del material ya
expresado o la prefiguraci6n de materiales futuros, y estableciendo una
linea que va desde la preparaci6n (los cuentos de Los funerales de la
Mamd Grande, 1962) hasta el luminoso cumplimiento de Cien afios de
soledad (1967), tras el cual va emergiendo el fantasma de laexasperaci6n
formal (La increible y triste historia de la cdndida Erindiray de su abuela desalmada, 1972; El otolio del patriarca, 1975). Queda confinado en
1 Mikhail Bachtin, <>, en Voprosy literatury i estetiki (1975).
Traduzco de la edici6n italiana,
parola nel romanzo>>, en Estetica e romanzo
(Torino: Einaudi, 1979), p. 84.
<
938
ROSALBA CAMPRA
una «prehistoria> sinconsecuencias visibles el primer ciclo de cuentos
(publicados entre 1947 y 1953 y recogidos en Ojos de perro azul, 1974),
olvidando que a menudo la temporalidad de la creaci6n no coincide con
la cronologia 2.
Prescindiendo de su colocaci6n en una linea progresiva, intentard aqui
identificar algunos de los procedimientos con los cuales, a trav6s de ese
constante dialogo entre los textos, el universo narrativode Garcia Marquez se constituye como sistema, y mas precisamente como un sistema
autosuficiente y autogenerador. En esta 6ptica, los cuentos, por los microcosmos convencionalmente completos que proponen a pesar de su brevedad, y por la concentraci6n de mecanismos cuyo funcionamiento se vuelve
-gracias a esa misma brevedad- de una transparencia ejemplar, constituyen un ambito privilegiado para elandlisis.
De cuento a cuento se crea una red de referencias textuales que tienden a definir un mundo cerrado y coherente, regido por leyes propias,
pero que, parad6jicamente, resulta inaferrable en su totalidad. La red en
apariencia tan tupida est a llena de agujeros, por los que pueden deslizarse
suposiciones inverificables, o que quedan abiertos esperando su presa.
Que, naturalmente, es ellector mismo: el lector tratando de desentrailar
la verdad, o por lo menos alguna verdad; el lector preguntindose d6nde
estin los confines de Macondo, y si ese mar envenenado de cangrejos es
el mismo en el que se materializa el transatlintico fantasma de otro cuento, y por qud caian del cielo pajaros muertos, y cuindo sucedia todo esto.
2. Tal vez se haga necesaria a este punto una aclaraci6n: definirel
mundo de los cuentos de Garcia Marquez como cerrado y autosuficiente
no significa en absoluto desgajarlo de la realidad latinoamericana de la
que nace, y que metaf6ricamente propone. Es posible identificar en la
mayor parte de los episodios (como se ha hecho sobre todo con Cien aiios
de soledad) las huellas de la realidad extratextual, que, segin la mayor
o menor paciencia del critico, o...
DE GABRIEL GARCIA MARQUEZ
POR
ROSALBA CAMPRA
Universitl di Roma
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1.
palabra concreta [...] encuentra siempre el objeto hacia
el cual tiende, por decirlo asi, ya nombrado, discutido, evaluado, envuelto
en un halo que lo nubla o, por el contrario, en la luz de las palabras que
se han dicho sobre 61 '. La reflexi6n de Bachtin sobre la condici6n deescritura -y de lectura- de un texto narrativo puede servir como punto
de partida especialmente esclarecedor para un acercamiento a la obra de
Garcia Marquez. En efecto, cuentos y novelas de este autor replantean con
insistencia un mundo que sus otras novelas, sus otros cuentos ya nos han
hecho conocer, y lo sobrecargan o lo niegan, lo vuelven a definir con
caracterizaciones a veces contradictorias.Ese pueblo, ese hombre, ese
mar, ya han sido nombrados en un texto anterior; la nueva palabra que
los nombra aiade su luz o su bruma, liegando a delinear una imagen que
se ofusca al mismo tiempo que se completa, en una fluctuaci6n infinita.
En este sentido, la obra de Garcia Marquez es, en la literatura hispanoamericana, un caso limite de dilogo consigo misma. Es asi que en
general la critica seha dedicado a rastrear permanencia y variaci6n de
temas, motivos y personajes, analizando la reutilizaci6n del material ya
expresado o la prefiguraci6n de materiales futuros, y estableciendo una
linea que va desde la preparaci6n (los cuentos de Los funerales de la
Mamd Grande, 1962) hasta el luminoso cumplimiento de Cien afios de
soledad (1967), tras el cual va emergiendo el fantasma de laexasperaci6n
formal (La increible y triste historia de la cdndida Erindiray de su abuela desalmada, 1972; El otolio del patriarca, 1975). Queda confinado en
1 Mikhail Bachtin, <
Traduzco de la edici6n italiana,
parola nel romanzo>>, en Estetica e romanzo
(Torino: Einaudi, 1979), p. 84.
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ROSALBA CAMPRA
una «prehistoria> sinconsecuencias visibles el primer ciclo de cuentos
(publicados entre 1947 y 1953 y recogidos en Ojos de perro azul, 1974),
olvidando que a menudo la temporalidad de la creaci6n no coincide con
la cronologia 2.
Prescindiendo de su colocaci6n en una linea progresiva, intentard aqui
identificar algunos de los procedimientos con los cuales, a trav6s de ese
constante dialogo entre los textos, el universo narrativode Garcia Marquez se constituye como sistema, y mas precisamente como un sistema
autosuficiente y autogenerador. En esta 6ptica, los cuentos, por los microcosmos convencionalmente completos que proponen a pesar de su brevedad, y por la concentraci6n de mecanismos cuyo funcionamiento se vuelve
-gracias a esa misma brevedad- de una transparencia ejemplar, constituyen un ambito privilegiado para elandlisis.
De cuento a cuento se crea una red de referencias textuales que tienden a definir un mundo cerrado y coherente, regido por leyes propias,
pero que, parad6jicamente, resulta inaferrable en su totalidad. La red en
apariencia tan tupida est a llena de agujeros, por los que pueden deslizarse
suposiciones inverificables, o que quedan abiertos esperando su presa.
Que, naturalmente, es ellector mismo: el lector tratando de desentrailar
la verdad, o por lo menos alguna verdad; el lector preguntindose d6nde
estin los confines de Macondo, y si ese mar envenenado de cangrejos es
el mismo en el que se materializa el transatlintico fantasma de otro cuento, y por qud caian del cielo pajaros muertos, y cuindo sucedia todo esto.
2. Tal vez se haga necesaria a este punto una aclaraci6n: definirel
mundo de los cuentos de Garcia Marquez como cerrado y autosuficiente
no significa en absoluto desgajarlo de la realidad latinoamericana de la
que nace, y que metaf6ricamente propone. Es posible identificar en la
mayor parte de los episodios (como se ha hecho sobre todo con Cien aiios
de soledad) las huellas de la realidad extratextual, que, segin la mayor
o menor paciencia del critico, o...
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