El si de las niñas

LEANDRO FERNÁNDEZ
DE M O R A T Í N

LA

COMEDIA
NUEVA
EL SÍ
DE LAS N I Ñ A S
E D I C I Ó N
JESÚS

PÉREZ

ESTUDIO
F E R N A N D O

DE

M A G A L L Ó N

P R E L I M I N A R
L Á Z A R O

DE

C A R R E T E R

Contiene el estudio preli­
minar, el texto, las notas al
pie y la tabla de la edición
publicada en 1994 por Edi¬
torial Crítica y en la cual
figuran el prólogo,el aparato
crítico, las notas comple¬
mentarias y otros materiales

M O R A T Í N

EN

SU

T E A T R O

Al afrontar el estudio del teatro moratiniano, el primer problema que
suscita nuestro interés es el de la fama que alcanzó. ¿Cómo, por qué
las cinco obras dramáticas escritas por Inarco Celenio granjearon para
él el título de «Moliere español» que le otorgaron suscontemporáneos?
Hoy, aun reconociendo su amable tono, su discreta ejecución y hasta
el sabio planteamiento de ciertas situaciones escénicas, no acabamos ie
descubrir las calidades absolutas que las élites dieciochescas encontraron
en ellas. Y, sin embargo, el entusiasmo por la figura de Moratín ha
ido aumentando, en los últimos decenios, como una marea. Es cierto
que se editan sus comedias, que se siguereconociendo en él al primer
dramaturgo de siglo de las luces —para mí, también el mejor lírico—,
pero lo que principalmente llama la atención es su calidad humana, extraña y difícil. De ahí que se acuda con preferencia a las cartas privadas
y al diario que escribió, como testimonios más inmediatos de su carácter.
M O D E R N I D A D DE M O R A T Í N . ¿Ocurriría algo parecido en su
época? Elprestigio ingente que adquirió entonces su obra ¿no se colaría
al pairo de un atractivo personal capaz de romper cualquier resistencia?
Evidentemente, no. La fama de Moratín se asentó en sus obras, precisamente en sus obras teatrales. El propio don Leandro se tuvo siempre
por mediocre lírico o épico, y excelso comediógrafo. En una ocasión ('Obras,
II, 582b), presenta a la «musa de Menandro»arrebatándole la flauta
pastoril y el clarín de Marte, y señalándole el camino del teatro. La
intrépida musa le dice:
Y a con festiva aclamación sonando
la patria escena, en su alabanza justa
tu gloria afirma.

Y en un prólogo que escribió para sus poesías ('Obras postumas, III,
211), dice de sí mismo que es «demasiado célebre ya por sus obras dramáticas». No olvidemos los términos delproblema: demasiado célebre por
tan sólo cinco obras teatrales, en ninguna de las cuales alcanzamos hoy
a reconocer calidades absolutas.
Sus contemporáneos, sí. Godoy lo protegerá convencido de que Moratín sólo admitía parangón con el autor del Tartufo. Y esto era unánime,
si se descuenta el coro de resentidos acaudillados por Cladera, que pareIX

X

F E R N A N D O

L Á Z A R O

CARRETERcían ladrar a la luna. Los buenos literatos, los políticos, la aristocracia
se habían rendido; aun sus enemigos de mayor entidad —Quintana y
su grupo— no podían menos de reconocer su talento. En 1806, El sí
de las niñas fue representada en un palacio zaragozano, por caballeros
y damas de la más distinguida estirpe, con un éxito extraordinario que
se apresuraron a notificar al autor. Esteescribió dando las gracias; uno
de los improvisados cómicos le comunicó enseguida que todos, actores
y público, le habían arrebatado la carta para copiarla, como reliquia portentosa: «Y todos desean conmigo que el talento de Vd. produzca sin
cesar iguales prodigios» ('Obras postumas, II, 199).
En el terreno personal, don Leandro gozaba de muy pocas simpatías,
si se descuenta un estrecho círculode amigos. La verdad es que rehusó
continuamente vivir la vida literaria madrileña, y que su situación de
protegido oficial con Ensañada, con Godoy, con Bonaparte, no constituía
patente favorable entre los pretendientes fracasados ni entre los independientes u hostiles. Alcalá Galiano trazó este retrato del poeta, valioso
por cuanto presenta la imagen exterior que don Leandro ofrecía a un...