EL SONIDO EN EL CINE

(Ficha de la ctedra Semitica II , a partir del libro Cmo analizar un film, Federico Cassetti y Federico De Chio, Barcelona, Paids, 1990) El sonido es un elemento fundamental en la construccin del enunciado cinematogrfico el sonido en el cine no es algo que afecte slo a los odos, sino que tambin moldea lo que vemos. De hecho, Gubern lo considera uno de los elementos del plano, unidad mnima dellenguaje cinematogrfico. Las clasificaciones existentes sobre el sonido cinematogrfico, desde las meramente tcnicas hasta los ms sofisticados desarrollos tericos, involucran lo acstico en relacin con lo visible. Se resea aqu un esquema propuesto por los tericos Francesco Cassetti y Federico Di Chio en el libro Cmo analizar un film. El sonido en el film corresponde a tres modos de emergencia lasvoces, los ruidos y los sonidos musicales. La interaccin de lo sonoro con lo visual puede analizarse teniendo en cuenta la procedencia del sonido respecto de la imagen a) procede de una fuente explcita encuadrada en el plano, b) deriva de una fuente que, an presente en el campo, no es visible por el momento y slo se evidenciar mediante el montaje o el movimiento de cmara, c) la fuente del sonido no esidentificable. Una primera distincin que puede derivarse para clasificar los sonidos est relacionada con la nocin de digesis. El sonido cinematogrfico puede ser diegtico, si la fuente est presente en el espacio de la peripecia representada, o no diegtico (o extradiegtico), si ese origen no tiene nada que ver con el espacio de la historia. Si es diegtico, puede ser on screen u off screen (in /off), segn la fuente se encuentre dentro o fuera del cuadro y puede ser interior o exterior, segn la fuente est en el pensamiento de un personaje, o tenga una realidad fsica objetiva. Todos los sonidos pertenecientes a la categora de lo no diegtico y el sonido diegtico interior tambin se denominan sonidos over, porque no provienen del espacio fsico de la trama (es decir el sonido over se adviertecomo un discurso adherido o agregado a lo que la imagen est mostrando). La dimensin over de la voz, como aclaran Cassetti y Di Chio, es la ms compleja, y lo cierto es que, durante el visionado, cada pelcula puede presentar ambigedades. La voz over aparece, por ejemplo, en Psicosis, cuando el personaje de Marion huye en su auto con el dinero robado en ese momento, nerviosa, ella empieza a recordar lasvoces de su jefe y de su colega, como si esas voces representaran la voz de su conciencia y de su memoria. En ese momento esos sonidos slo pertenecen al pensamiento del personaje, y, si bien forman parte de su realidad, no tienen en esta escena una entidad fsica por lo tanto, estamos ante un sonido diegtico interior, con jerarqua de voz over. Tambin es over, la voz narradora del film BellezaAmericana quien narra es el protagonista del film. S, l es parte de la historia, pero la procedencia de su voz pertenece claramente a un nivel de realidad diferente de aquel que vemos en la digesis, y por eso se trata de una voz over. Otro ejemplo de voz over puede hallarse en los primeros minutos de Hiroshima Mon Amour, cuando constatamos que la voz de ambos protagonistas se superpone a una grandiversidad de imgenes que exceden el espacio fsico (la habitacin) en donde ellos parecen estar dialogando en medio de una escena ntima, en esas primeras escenas. En lo referente a la msica, abordaremos la clasificacin que habitualmente distingue dos grandes dimensiones de la msica la msica diegtica es la que proviene del espacio ficticio que habita el personaje (ejemplo la msica que se escucha en lafiesta de The Inquirer en Citizen Kane), mientras que la msica extradiegtica es aquella que claramente se percibe como un discurso agregado al relato de manera artificial, por fuera de la digesis (las composiciones de Nino Rotta en el cine de Fellini, o las que Bernard Herrmman realiz para Hitchcock). Volviendo a la clasificacin anterior, podemos decir que su intervencin en campo o fuera de...