El Tañedor de Laud

HISTORIA DE LA MUSICA

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1.TITULO DE LA OBRA

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TAÑEDOR DE LAUD

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2.LOCALIZACIÓN

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METROPOLITAN MUSEUM DE NUEVA YORK,



EN DEPOSITO COLECCION PARTICULAR

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3.IDENTIFICACIÓN

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AUTOR: MICHELANGELO MERISI, LLAMADO CARAVAGGIO.



MILAN (?), 1571 - PORTO ERCOLE, 1610



OBRA REALIZADA HACIA 1595 - 1597, EN ROMA.

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4. DESCRIPCIÓN FÍSICA!


Pintura



Óleo sobre lienzo



Renacimiento Italiano c. 1596 Roma



101,5 x 129,5 cm.



Fuentes de la descripción: Catalogo Exposición “Los Cinco Sentidos y el Arte”,



Museo del Prado (p. 164 y 165).



En el mismo periodo (c. 1596), Caravaggio pinta dos composiciones



sucesivas sobre el tema del tañedor de laúd:




-la primera,para Giustiniani, se conserva en el Museo del Hermitage de San

Petersburgo;


-la segunda, posterior, para el cardenal Del Monte, que deseaba poseer “su”

versión, está depositada actualmente en el Metropolitan Museum de Nueva York
procedente de una colección privada.

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5. IMÁGENES

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Aquí no hay ninguna concesión al ornamento: ni floresni frutas.En la superficie de
la mesa se agrupa una  “naturaleza muerta” de instrumentos musicales: un teclado
en miniatura y una flauta, quizás bienes personales del cardenal.
 El tañedor podría ser un cantante célebre, quizá Pietro Montoia, un jovencísimo
castrado español, huésped del cardenal Del Monte —como Caravaggio— y
chantre en la Capilla Sixtina.
El andrógino surge de la unión de los contrarios, lofemenino y lo masculino;
traduce la constante lucha de fuerzas en el mundo, entre vida y muerte, belleza y
fealdad, y significa la ausencia de lucha, la perfección, uno de los ideales del
neoplatonismo. El neoplatonismo trata de conjugar la filosofía clásica griega con el
cristianismo a través del humanismo, de modo que los filósofos neoplatónicos
consideraban como andróginos ideales delcristianismo a Adán, antes de la
creación de Eva, y a Cristo. El tema del andrógino fue tratado de manera magistral
por Leonardo da Vinci, como podemos apreciar en la Gioconda, o en el aún más
inquietante San Juan Bautista.

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El pájaro enjaulado que se ubica en la esquina superior izquierda, metáfora del
canto, representación de la pintura como canto, aludecon insistencia a la vocalidad
del tema representado.
En los escorzos del laúd y del instrumento sobre la mesa se aprecian sus enseñanzas
lombardas en la forma de representar la perspectiva.

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El laúd que representa Caravaggio pertenece al corpus antiguo, caracterizado por
el clavijero doblado hacia atrás. A partir de 1600, el mástil será alargado con el fin
de abarcar las notas graves.Instrumento noble por excelencia, el laúd se mantiene como emblema del ejercicio
musical intimista asociado al deleite de la poesía. Se comprende entonces porqué el
tema fascina a los eruditos, el laúd simboliza la fusión ideal de las artes que, desde
el Renacimiento, es el propósito ambicionado por todo  músico.

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Caravaggio innova, al restituir la significación cultural delinstrumento.

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Representa a un cantante en plena actuación (al articular el canto deja ver la punta
de la lengua y algo de los dientes). Varios instrumentos colocados sobre la mesa sin
el orden compositivo de un bodegón, como dejados al azar en un concierto del que
se hubieran acabado de ausentar los acompañantes. Y a la vez, para quien mira,

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como unainvitación a participar.

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LAÚD
El primer y principal elemento iconográfico musical representado en esta obra es el
Laud. En concreto se trata de un Laúd europeo, del Renacimiento Italiano. siglo.
XVI.

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Instrumento perteneciente al grupo de los cordófonos. Los percusores del laúd
europeo datan de alrededor del años 2000 a.C., y llegaron del Medio...