El tambor de hojalata

£L TAMBOR DE HOJAIATA

GRASS. GUI\TER Primera edieJon en espano\. Ediioriai Joaquin ~Iortiz. SA ~16jiCO. D.F.. 196:1.

unter Grass, tillimo Premio Nobel de LiteratuTa del siglo XX }' premio Principe de Asturias 1998, es mas que todo conocido por EI 'ambor de Hojalata, obra publicada en 1959. Iraducida a veinte idiomas y con un record de venlas bastante considerable. Fue nevada a la pantalla yac!"ma,b pm I" rrftira rinf'mato~rM;ca_

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estimulos y reaeeiones en las multiples situaciones en las que el autor pone a su protagoMta. Las hazaiias y la manera de "er el mundo de Oscar MatzerMh se dcsarrollan en 46 caPItulos y 623 paginas (en la edici6n mencionada). La obra esta escrita en primera persona por el propio Oscar, ya mayor -30 anos- euando esta ingrcsado en un hospitalpsiquiatrieo. Esporadieamente aeude a la voz de la segunda persona y al recurso de la onmisciencia. Cabe destaear, a 10 largo de la trama, euatro aspectos: Oscar el picaro grotesco, Oscar el buf6n antieat61ico, Oscar y el tema sexual y, por ultimo, las escenas de erueldad y horror de las que el narrador es espectador. Ademas de estas posibles divisiones se eonsideran dos periodos en la vida de Oscar: elenano de tres anos permanentes, 94 em de estatura, ojos azul eobalto, seguro de sf y resueltamente determinado. Un doble-glosando el tono blasfemo del aulor- del Nino Jesus. Esta primera etapa del protagonista ocupa las dos terceras partes de la nOl'ela. En un segundo periodo tenemos a Oscar el adulto, mas alto -121cm- con una eabeza monstruosa·
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El rnismo aulor la dasifica en elgenero romico, en 1a Iradici6n de los maestros de 10

grolesco, como Rabelais. Fischart, Sterne. Su marcado enfasis en ellenguaje dialectal, mentiTas lingiiisticas y los juegos de palabras Ie asigna, ademas, a la nOl'ela, un [ugar en 1'1 genero

del realismo magico.
Grass introdujo en 13 conciencia del mun-

do a Oscar Matzerath, un antiheroe insepara· blemenle unido a su tambor, quien decidecongelar su existcncia al lIegar a la edad de tres arlOS porque no quiere saber nada del mundo de los adultos. «Yo me plante en mis tres aiios, en la talla del Gnomo y de Pulgareito» (pag. 58). EI lema dellibroesta unifieado por la aed6n de Oscar. La narrad6n siguesus p.1sos,describesllS

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ml.'nte grande, y una pronunciada joroba; brazos fuertes,cabello castano grueso, ligeramente ondulado, y ojos agudos y animados. Oscar el picaro grotesco. En la nO'ela de Grass, Oscar, a la road de treinta alios, escribe su diario bajo la perspectiva de una visi6n infantil, evocando sus memorias, como se advirti6, en el entomo de un hospital menial. La originalidad en la creaci6n del personaje Ie permite al autor ponerlo en circunstancias que se salen de10 comun. Lo que el protagonista no haec 10 observa 0 10 escucha (por ejemplo, la intenci6nde someterlo a laeutanasia, pag. 379). PdTa Grass, su personaje es el arquelipo del hombre del siglo XX: «[... j y sostenia que yo, Oscar, expresaba la figura deslrozada del hombre en forma acusadora, provocadora, internporal yexpresiva, coo todo, de la locura de nuestro siglo» (pag. 485). 51,1 autorreguladaedad -estatura de niilo, oonciencia de adullo- crea en ellcctor la sensad6n de que el autor pretende exonerarlo de lodo rompromiso ttiro. Con sus penetrantes ojos azules, el gnomo deltambor, seconvierte en lestigo de escenas de suicidio (pag. 332) ejecud6n, enfermedad, bohemia, superslici6n, violad6n, ca6lica I'iolenda, falsificaci6n de documenlos (pag. 391) y de la perdida de sus seres queridos.LIega a ser lider de pandillas delictivas que incurren en rooo sacrllego (pag. 294), misa sacrilega (pag. 398), etc. En 51,1 diario, con la ayuda de 51,1 tambor, Oscar describe estos recuerdos de manera descamada, y un lono sarctistico-jocoso impregna tOOos los capitulos_ EI agudo dnismo del nanador hace que ellector guarde una distancia con el protagonista, factor que estimula 51,1 imaginaci6n...