El tango

En el artículo Apariencia y realidad en la música del siglo XX, Mariano Etkin señala dos concepciones musicales del siglo XX, que analiza basándose en la diferente utilización del tiempo musical.
Por un lado se refiere al atonalismo, como la liberación de la disonancia, reconociendo a Shonberg como el primer compositor que sale del sistema tonal. Según la mirada de Etkin, las composicionesatonales se desarrollan desde un punto hasta arribar a una culminación; es decir, realiza un recorrido, hay una permanente relación causa – efecto y una variación constante. A partir de esta observación, otorgará al atonalismo el adjetivo dinámico.
La otra corriente musical a la que se hace referencia en el escrito es el impresionismo, caracterizado por la falta de un perfil melódico claro; es laliberación del timbre, de la forma. Compositores como Debussy, Stravinsky, son reconocidos como los primeros impresionistas. A diferencia del atonalismo, el impresionismo concibe la música a priori como un espacio de tiempo a ser llenado, por lo tanto no es una “narración” que parte de un punto para llegar a otro, si no que todo se da en simultaneo; es, según Etkin, “música que está ahí”, larepetición es el recurso principal de la obra, es decir, no es considerada dinámica.

También en el siglo XX, surge en territorios rioplatenses como ritmo consolidado el tango. Para entender sus orígenes es necesario ir un poco más atrás y recordar el contexto histórico del momento.
Hacia 1853, comienza la consolidación de un estado Argentino con la sanción de la constitución nacional. En 1880 trestendencias otorgaban un perfil característico a la sociedad argentina. Por un lado se había instaurado un orden conservador, que tenía como modelos a imitar a Estados Unidos y Europa, que lleva a cabo la llamada “campaña del desierto” en la que una gran masacre prácticamente termina con la población aborigen, nativa del territorio; por otro lado, en el plano económico, el modelo agroexportador,en el que Argentina proveía de materia prima agraria a Europa, adoptando así el nombre de granero del mundo, e importaba manufacturas principalmente de Inglaterra, y en tercer lugar una fuerte corriente inmigratoria, proveniente en su mayoría del Viejo Continente, impulsada por el propio gobierno argentino, que deseaba una población “decente”, “civilizada” y blanca en su país.
Como es deimaginar, ante este carácter claramente elitista de la sociedad oficial, surgen sectores marginados, a los que pertenecían los gauchos, que dejaron el campo para trabajar en la ciudad, los negros y los inmigrantes pobres. Este sector de la sociedad, comienza a juntarse en prostíbulos y mataderos a “milonguear”, y pronto dichos lugares tomaron el nombre de “milongas”; tomando a la milonga como ritmoantecesor del tango.
En el texto La rebelión de los abrazos de María Eugenia Rosboch, afirma que el tango tomará elementos afroamericanos (danzas y movimientos), criollos (las letras) y europeos (influencia musical con la que llegaron los inmigrantes). Rosboch hace referencia a García Jiménez, quien se remonta al fandango (ritmo africano), que evolucionará al candombe y éste al tango. Roberto Sellesen cambio no otorga al tango raíces africanas. Fernando Assuncao muestra la transformación del candombe al carnaval rioplatense, que dará origen a la milonga y luego al tango, y afirma que las letras provienen de las payadas de los gauchos.
Las primeras letras muestran la relación de la práctica del tango y la subalternidad, a través de metáforas y significantes que muestran un inconformismo conlos órdenes hegemónicos. Surge así el lunfardo, una jerga oral, creada por estos sectores marginados, con palabras provenientes del extranjero y castellanizadas, palabras expresadas al revés, que les permitía una comunicación entre ellos sin ser comprendidos por la sociedad oficial. Muchas palabras del lunfardo, tienen significados obscenos. Con el tiempo esto cambiará, ya que las letras...