El Teatro Anterior A La Guerra Civil

EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL La producción teatral anterior a 1936 se puede resumir en dos líneas antagónicas: un teatro comercial que domina los escenarios y un teatro renovador alejado de los circuitos comerciales, apenas representado y que, eso sí, se considera verdadero arte y domina el teatro impreso, esto es, el libro. Esta división se debe, fundamentalmente a que el teatro dependedel engranaje comercial y el empresario ha de tener en cuenta los gustos del público que acude a sus salas. Y ese público, a comienzos de siglo, es mayoritariamente burgués y viene propiciando desde mediados del siglo XIX un teatro eminentemente realista, verosímil, que sostenga e ilustre los valores en los que cree, eliminando cualquier examen verdaderamente crítico. En el teatro comercial, losgéneros más demandados son: a) El teatro cómico. Bajo este rótulo se agrupan espectáculos muy diversos que van desde la zarzuela hasta el sainete, que alcanzó con Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero amplio desarrollo, con una galería de tipos pintorescos (madrileños en el caso de Arniches y andaluces en el de los Quintero) enredados en conflictos relacionados con el amor, los celos o elhonor. Menos interés que el sainete suscita hoy día el astracán, basado en el encadenamiento de enredos disparatados y estrafalarios que buscaban la risa fácil apoyándose en diálogos picantes, personajes extranjeros de español macarrónico y tipos regionales caricaturizados por su habla y acento. Destacó aquí Pedro Muñoz Seca con obras como La venganza de don Mendo (1918). b) El teatro poético enverso seguía la efímera moda del teatro francés con el modelo de Cyrano de Bergerac, de Rostand. Incorpora rasgos modernistas: temas históricos, versos variados y de gran musicalidad, ambientes exóticos y personajes de una pieza. Destacan Villaespesa y Marquina, que miran con nostalgia el pasado imperial español con obras protagonizadas por el Cid, los Reyes Católicos, el Gran Capitán o los terciosde Flandes. c) La comedia burguesa. También llamada comedia benaventina, por ser su autor más representativo Jacinto Benavente, prolífico dramaturgo que obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1922. Tuvo un comienzo audaz con El nido ajeno (1894): con un lenguaje renovador que barre los residuos del drama posromántico, aborda la situación opresiva de la mujer casada en la sociedad burguesa; perola comedia fue un fracaso y tuvo que retirarse del cartel ante la indignación del público. Se vio entonces Benavente ante el dilema de ser crítico y rechazado o aceptar los límites del público y triunfar comercialmente. Optó por lo segundo y por una “comedia de salón”, protagonizada por personajes de clase alta con sus conflictos típicos – infidelidades, desamor, hipocresía y murmuración - y unlenguaje agudo e inteligente en el que prima el diálogo – natural, fluido - y la ironía; Benavente sabía que al público burgués le gustaba sentirse criticado hasta cierto punto, que se cuidó de no traspasar. Por eso Los intereses creados (1907) supondrá, dentro de su producción, una anomalía, una deliciosa farsa que encierra una cínica visión de los ideales burgueses y en la que dos pícaros,inspirados en personajes de la comedia del arte italiana, utilizan en su beneficio el cúmulo de intereses que marcan la vida de una comunidad para medrar socialmente. En cuanto al teatro renovador, no escasearon los intentos de experimentación dramática a cargo de autores de sucesivas generaciones: Unamuno con obras de extrema desnudez argumental (Fedra y El otro), Azorín con un teatro irracional ysimbólico, Gómez de la Serna con un teatro para “el que no quiere ir al teatro” (Los medios seres, 1929), o, fuera de límites generacionales, Jacinto Grau, quien se dedicó exclusivamente al teatro, un teatro denso, culto, que despertó interés en París, Londrés, Berlín... y fracasó en España. Su obra, poco extensa, se interesó especialmente por grandes mitos o temas literarios, como su obra maestra,...