El Teatro clásico francés

El teatro clásico francés
MARCO HISTÓRICO
Francia, que en las postrimerías de la Edad Media salió victoriosa de la Guerra de los Cien Años, inició la
Edad Moderna consolidando su unidad nacional, y dando rienda suelta a sus ansias expansivas en Italia, en
donde chocó con los intereses españoles. Por ello, a lo largo de los siglos XVI y XVII hay una permanente
enemistad franco-española, quealcanzó sus puntos culminantes con las luchas entre Francisco 1 y Enrique
II de Francia, con Carlos V y Felipe II de España.
La Reforma protestante aprovechó la desatención de los monarcas franceses a sus cuestiones internas
para penetrar en territorio galo. Las diferencias entre católicos y protestantes (hugonotes) fueron causa
frecuente de discordia y guerras civiles. La monarquía, decreencia católica, debía mediar entre unos y
otros. El predominio católico era innegable. Un caso conocido y curioso fue el de Enrique IV (1589-1610),
rey protestante rechazado por la mayoría católica, que tuvo que abjurar el Protestantismo.
El siglo XVII se reparte en dos reinados: Luis XIII (1610-1643) y Luis XIV (1643-1715). El primero dejó la
política en manos del cardenal Richelieu, el cual sepropuso un triple objetivo: a) atacar a la nobleza
insumisa al Rey (la Fronda), retirándole sus privilegios e incluso llevando al cadalso a sus cabecillas; b)
perseguir a los protestantes; c) enemistarse con los Austrias, no importándole pactar con los protestantes
europeos para tal fin, aunque persiguiera a los franceses.
Esta misma política fue seguida durante el reinado de Luis XIV. Durantesu minoría de edad, su madre, la
española Ana de Austria, confió los asuntos de estado al cardenal Mazarino. Luis XIV (El Key Sol) lleva a su
cumbre el concepto de absolutismo real, al debilitar cada vez más a la nobleza e incrementar el mecenazgo
cultural de los monarcas franceses y sus validos. Richelieu y Mazarino otorgan sustanciosas ayudas a
artistas y poetas; tal fue el caso con loshermanos Corneille, Moliére y Racine.
París se convirtió en centro de atracción cultural del mundo entero. Con Luis XIV los franceses
sobrepasaron a los italianos en fastuosidad. La Corte del Rey Sol fue un centro de producción de grandes
espectáculos. Especialmente lujosos fueron los conocidos como Los Placeres de la Isla Encantada, que
transcurrieron en el Palacio de Versalles, del 7 al 13 demayo de 1664. En ellos actuó Moliére en el papel
del dios Pan. El gusto italiano impuso en la Corte la afición por la música y el canto. Si a esto añadimos la
inclinación francesa por el espectáculo de baile, no ha de extrañarnos que estos componentes estuvieran
presentes en cualquier fiesta de Corte. Así se explica el auge de la comedia-ballet, subgénero que Moliére
tuvo que cultivar, siguiendoinstrucciones de los maestros de música y de coreografía, especialmente del
italiano Lully. En su inicio, final y entreactos, este tipo de comedia dejaba paso a números de mimo, baile y
canto, innecesarios desde el punto de vista del argumento. Es creencia común que el ballet, unido al disfraz
y a la máscara, nace en Francia en la Edad Media, derivado de las mascaradas de Carnaval y Navidad.Dichas
mascaradas fueron muy apreciadas por Francisco 1 y los monarcas del siglo XVl.
Pero estas fuerzas expansivas del espectáculo teatral encontrarán una oposición muy diversa y persistente.
El teatro fue atacado por la jerarquía eclesiástica de París. Lo fue también, de modo más furioso, por los
jansenistas. Las ideas jansenistas sumían al hombre en el pesimismo más radical, con sus teoríassobre la
corrupción de la naturaleza humana por el pecado original, sobre la predestinación del hombre al cielo o al
infierno, etc. Por todo ello, y particularmente por la ignorancia de su suerte futura, el hombre debía evitar
toda ocasión de pecado, en especial una de las más funestas: el teatro.

Por su lado, pululaban diferentes cábalas y sociedades de signo más o menos secreto, como la...