EL teatro como revolución Piscator Siglo XX España

PISCATOR Y EL TEATRO REVOLUCIONARIO
EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX EN ESPAÑA
César DE VICENTE HERNANDO

I.
El teatro revolucionario español empezó a prepararse gracias a los
testimonios que de manera directa se fueron dando de la revolución rusa:
La influencia de autores y teatros extranjeros en las polémicas de
aquellos años no deja lugar a dudas. Como en otros dominios artísticos,
lafascinación de la actividad cultural surgida de la Revolución Rusa se
hizo sentir poderosamente a pesar de que el teatro ruso se conocía poco
en España antes de las visitas a Rusia de Alberti, Aub y Sender en
1933.'

Sin embargo, antes de esas visitas, muchos otros habían publicado ya las
impresiones que le había producido sus visitas a la URSS. Desde burgueses
progresistas como Fernandopde los Ríos con Mi viaje a la Rusia soviética (1921)
hasta socialistas como Alvarez del vayo La nueva Rusia (1926) o sindicalistas
como Ángel Pestaña Setenta días en Rusia (1924)^ Pero van a ser tres libros
publicados entre 1929 y 1931 los que van a impulsar definitivamente los intentos
de construir un teatro que respondiera a su época. Por una parte el libro de
Romain rolland Teatro de laRevolución (1929), donde se habla del teatro de
masas por primera vez, creó, en España, su práctica escénica y su modo de
vertebración en la sociedad. El Teatro político de Erwin Piscator 1930), donde se
teoriza sobre lo que es un teatro revolucionario, para qué sirve, sus funciones, y

' COBB, Christopher, La cultura y el pueblo, Madrid, CSIC, 1981, p. 60.
^ FUENTES, Víctor, La marcha alpueblo en las letras españolas, Madrid,
1980; SANTONJA, Gonzalo, La república de las letras, Barcelona, 1989.

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se narran las experiencias de los sucesivos teatros fundados por Piscator así como
se describen minuciosamente los problemas en la puesta en escena de obras,
razones y debates de y sobre su práctica; y el drama de Ernst Toller Los
destructores de máquinas (1931), ejemplo de untexto del nuevo teatro. A estas
tres obras fundamentales debe añadirse el ensayo de Ramón J. Sender Teatro de
masas que, utilizando material de aquí y de allá, supo concebir un teatro
revolucionario para la escena española. Este texto quedó en buena medida
invalidado por el propio Sender que al viarjar a la URSS conoció allí el teatro de
propaganda y de agitación que consideraba servía mejor alas condiciones de la
política española.
El novelista José Díaz Fernández dedicó un capítulo de El nuevo
romanticismo (1930) al proyecto del teatro nuevo advirtiendo, sin embargo, de
cómo ningún joven del momento tiene sentido revolucionario y se limita a imitar,
y es por ello
que leer en esta coyuntura "El teatro político" (sic) de Piscator, es como
trasladarse a otro hemisféricoescénico. Porque asimilarse el relato del
gigantesco esfuerzo emprendido por el "regísseur" alemán se precisa en
primer lugar fallar el pleito que aún se sustancia en ciertos medios cultos
acerca de las relaciones entre el arte y la política.'

Esto implica que hasta 1930 no había habido ningún intento serio de crear
un teatro revolucionario a pesar de que existían condiciones suficientes pararealizarlo. Es lo que explica que los intentos que se hicieron principalmente en
Barcelona a partir de 1931 por M. Faure y Carlos Llopart (que publicaron
manifiestos y notas en L'Hora) y los que después haría el Teatro de Masas de la
misma Barcelona en 1933, al igual que el grupo Nosotros de César e Irene Falcón,
no tuvieran el suficiente peso. Esto es
El examen de las actividades de éstos (losgrupos existentes ya, por
ejemplo, eide TAssociació Obrera del Teatre, de 1927) nos hace
sospechar -dice Cobb- una separación casi completa entre los
"agitadores" y los escritores profesionales.*

Como le ocurrió a Piscator, no había autores y el debate sobre lo que era
tearo revolucionario y lo que no lo era siguió nutriéndose de la falta de
perspectivas en el repertorio del nuevo teatro....