El teatro de Omar Pacheco

Introducción
Omar Pacheco, dramaturgo, investigador y director teatral, plantea una forma de
teatro que se escapa a la convención. Trabaja desde lo sensorial y propone al
espectador alejarse de lo ya conocido, de la búsqueda y el entendimiento de una
trama o una historia detrás de la obra teatral, para así poder tener una verdadera
experiencia de sensaciones, lograr un crecimiento y unamadurez que lo
enriquecerá a futuro.
Produce en el espectador una apertura a un mundo de fantasía y magia que le
propone salirse de su zona de comodidad como simple oyente pasivo que realiza
un proceso mecánico, es decir, generar que el espectador se conmueva desde lo
sensible, desde la experiencia y lograr que este realice una reflexión interna, se
cuestione a sí mismo, ponga en crisis lo yaconocido, lo que se da por sentado, e
ir hacia el cambio.

Los signos teatrales
En las obras los signos que se trabajan se encuentran relacionados con lo
experimental, la iluminación genera una sensación climática que invita al
espectador a entrar en la obra, funciona como refuerzo de lo que se quiere
transmitir. En La cuna vacía, por ejemplo, lo dramático, el sentido de ausencia, elrecuerdo o la memoria se encuentran enfatizados por la manera en la que la luz es
proyectada en escena, generando sombras y resaltando siluetas, trabajando la
oscuridad que genera la sensación de profundidad, de un espacio infinito.
Lo corporal y los movimientos escénicos del actor son también clave para la
interpretación de las obras, el cuerpo es tomado como la máxima forma de
expresión.
Existeel contraste entre movimientos sutiles, suaves y armónicos, frente a otros
más enérgicos cargados de un sentido de pasión, catárticos y de liberación de los
actores. Volviendo al ejemplo de La cuna vacía, el cuerpo en la obra es tomado
como algo ilimitado, no funciona como representativo de un solo personaje sino
que se encuentra fragmentado. El cuerpo del actor como intérprete de supersonaje es lo más cercano al público, pero el mismo personaje es representado
de otra forma más elevada mediante la utilización de títeres.

La música, como la iluminación, también posee una intención climática en las
obras, pero es a la vez un condimento en cuanto a lo que sucede en escena. Es
decir, se manifiesta como acompañante por momentos, pero en otros es más bien
protagonista y cobra unafuerza mayor.
La palabra no posee un nivel de suma importancia, es de carácter poética. No
ordena la obra, no la dirige, no plantea el argumento o la hipótesis, sino que es un
elemento más dentro del entramado de signos que busca rematar las escenas y
una manera de conmover los sentidos del espectador. Se prioriza más la forma en
que se dice y la entonación en la palabra que el significado deesta en sí misma.
Finalmente, el vestuario se relaciona con las obras en tanto estas tomadas como
ceremonias o ritos, esto es por las telas utilizadas como lienzo o gabardina de
colores neutros, amplias en su estructura, que dejan fluir el cuerpo. Tiene un fuerte
anclaje con lo antiguo, los orígenes del ser, lo primitivo en donde se priorizaba
mas el cuerpo y el vestuario era una necesidad,pero no con fines estéticos.

Pregnancia en las obras
Los signos mas pregnantes en las obras son los de iluminación, el movimiento
corporal y escénico del actor y la música. Los tres funcionan en conjunto para
generar un distanciamiento del espectador, hacer que este sea activo y reflexione,
produzca un cambio.
Existe la presencia de un diálogo constante (en cuanto a la iluminación) entreoscuridad y luz, el encuadre y lo ilimitado. La profundidad es metáfora de lo
ilimitado y las obras plantean que el límite es lo que condiciona al ser, pero lo libre,
el entrar en lo desconocido, en el caos es lo que produce un crecimiento y
madurez.
El movimiento corporal y escénico pone en evidencia la lucha, el conflicto, las
pasiones, la tensión del ser frente a lo desconocido a lo no...